千里走单骑-正片

影迷热议

• 来自网友【春天】的评论在我心里，国师的艺术造诣和影坛地位在中国无人能及。因为多方面因素的掣肘，《长城》和《三枪拍案惊奇》真的拉胯，无法代表国师的水准。而《千里走单骑》是我完成张艺谋执导影片全部观影的最后一部片子。与大多影评的褒扬赞美不同，我却很难共情。不可否认高仓健的演技炉火纯青，但却很难让我融入影片营造的氛围中去。问题就出在这样的故事情节没法让我相信：1，一个外国人借着一个亲情故事，就能轻而易举的提着3米大刀，随身挎包，摄影摄像器材，堂而皇之的进入我国戒备森严的监狱，零距离接触在押犯人。虽然天朝向来有为洋大人大开方便之门的癖好，但这个“通融”未免也太过于魔幻了。2，一个素不相识的导游带个日本人，通过一通女翻译的电话，就让村主任深信不疑，把全村抚养8年的杨杨双手奉上，长宴相送。一开始的不同意，我还以为是要讹诈抚养费，后来发现是我自己思想太“龌龊”，村主任只是因为要让日本人知道，孩子不是李加民抚养的，而是全村的功劳？这事跟日本人说的着么，他知道了又怎样？小孩万一被拐卖可怎么办？3，最后日本人再到监狱，狱警笑脸相迎，殷勤相待，如同接待上级领导莅临检查一般。组织服刑人员全体观看表演，乐队，龙套一应俱全，事先排练。当日本人提出要播放杨杨的照片给李加民看时，狱警一口答应，也不安排单独观看，而是一屋子犯人陪着一起，看别人的私生子。。。并感动到泪流满面，共情能力无与伦比。。。且不说《千里走单骑》根本无法与《红高粱》《菊豆》相提并论，作为现实主义题材与《秋菊打官司》《一个都不能少》相去甚远，作为情感类题材也不能比肩《归来》《我的父亲母亲》，甚至是《幸福时光》。可以说是靠着高仓健演技一人之力勉强扛起的一部苍白无力，刻意说教的作品。
• 来自网友【相信电影】的评论亲情融化人际交流的面具 ————电影《千里走单骑》赏析《千里走单骑》是导演张艺谋在进行了《英雄》、《十面埋伏》两部商业武侠大片的探索之后，对文艺片的回归之作。果然张导演最擅长的还是这种有好故事作为依托的温情文艺片，这部电影没有让大家失望，至少是没有让我失望。影片讲述了一个日本父亲为了修复和儿子之间的关系远渡重洋，来到中国云南的丽江想要拍摄一段傩戏《千里走单骑》，代替儿子完成他的愿望的一个现实版“千里走单骑”的故事。“千里走单骑”本是讲述三国时期关云长寻找刘备的义薄云天的故事，在影片中换了意义，讲述的是父子之情，是亲情。对我来说，张艺谋的电影总有这样的魔力：很小的事情，很简单的道理，讲出了伟大的意义。像《一个都不能少》里，一句简单的“高老师最心疼粉笔，不要浪费粉笔”就让人无限地动容。这部影片中，最后高田先生在屏幕上展示杨杨的照片，打进了在场所有犯人的心中，也打进了我们心中，让我们一下子明白了那个十分简单却又极其容易被忽视的道理：要珍惜亲情，珍惜身边的人。影片由一位知名演员和众多非职业演员共同演绎完成，着实厉害。这也告诉了我们，电影真正打动人的永远是故事。这位影片中唯一的知名演员就是日本演员高仓健，76岁高龄出演了这位“千里走单骑”的父亲。张艺谋导演作为高仓健的忠实影迷，据说在拍《英雄》的时候就曾为他量身打造了一个高手角色，但被他拒绝了，后来看到《千里走单骑》的剧本后，欣然决定出演这位父亲。这位影片中的父亲高田先生，不善言辞，鲜与人交流，来到异国他乡后，更加难以表达自己的想法。影片在这时响起了高田的独白：“我看着他们激烈地争吵，却不知他们在讲什么，我仿佛置身在一个不被打扰的界外，我一下子明白了为什么健一这么喜欢来这里。”在异国他乡，你听不懂别人的话，别人也听不懂你的话，交谈起来就算是有翻译，也可以让这段交流变得慢了下来，在诉说的同时，也有了一个短暂的停顿来倾听自己内心的声音，这种感觉真得很奇妙，我没有经历过，光这样感同身受就足以使人神往。再回到这个父亲上，与张艺谋其他电影的主人公一样，无论男女，他同样具有了一种偏执甚至顽固的特性。即使语言不通，即使困难重重，话说的不多，就是简单的一句：“我要拍李加民的《千里走单骑》”。这种性格组成很单一很明显的人物最适合做主人公，一是容易引起戏剧冲突；二是容易让观众看到自己的影子，因为绝大部分人的性格都是复杂的，都是几乎包含所有单一性格的。影片的节奏是缓慢的，台词不多，尤其主角父亲的台词更不多，主角多是一些缓缓的独白。编剧厉害就厉害在，这么慢的节奏中依然一直有着强烈的戏剧冲突和始终存在着的某一种找寻。最开始是找寻丢失的父子情，然后是找寻李加民，再接着是找寻拍摄的允许，再然后是找寻李加民的儿子，最后似乎什么也没有找到，也似乎什么都找到了。影片的结尾，李加民和狱友共同表演了傩戏《千里走单骑》，张艺谋使用了他擅长的叠化来处理这个华彩部分，再加上他最钟爱的、最善于使用的背景音，使影片在一股悠悠的惆怅和释然中结束了。让亲情融化人际交流的面具吧！