我和僵尸有个约会第一季粤语-第15集

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• 来自网友【Joe】的评论很早就听过这部大名鼎鼎的剧一直未看，万绮雯对她的印象还停留在我和春天有个约会楚楚动人惹人怜爱的样子，直到看了这部剧才明白她最出彩的其实是马小玲，那个无论何时出场都穿着超短裙的样子。可以说这部剧是编剧陈十三写给万绮雯的情书，马小玲就是他为万绮雯量身打造的角色，除了万绮雯香港没有任何人可以超越也没有任何人可以替代万绮雯成为马小玲。什么时候爱上马小玲的说不清楚，也许是她穿着超短裙刚一分登场时也许是她在祖先面前求战袍时也许是她拎着棍子驱魔时总之没有人会不爱马小玲，无论男女。很多人说尹天照的男主丑，不够配得上马小玲，可是我不觉得，从一开始我喜欢的都是况天佑而不是山本一夫，尹天照虽然第一眼不够帅气但是属于越看越有味道的那种演员。他和万绮雯同框的镜头却有着难以言说的东西，尹天照和况天佑有太多相似的东西。每次看到他和小玲同框，淡淡的音乐响起就觉得二人之间那种宿命的感觉回来了，从始至终我支持天佑和小玲在一起，珍珍是个好女孩但是不适合天佑。 他们一起驱魔，一起去酒吧喝酒一起开着跑车 哪怕什么都不说我也知道他们二人心中所想。印象很深的一幕，屋子里的人有人被鬼附体，小玲说找出鬼很容易只需要打他一棍可是如果这个人没有被附身就回带来伤害小玲不敢下手。天佑却站出来说你打我就好了 这种坚定的选择让人感动 。小玲说希望珍珍和山本一夫可以转世投胎，天佑说一定会的。小玲说 那我呢 我从来没有想过在一个僵尸的怀里看月光。天佑不忍看着小玲死去，哭着问小玲他该怎么做。
• 来自网友【柳生一剑、】的评论很难得的剧本、演技、妆造同时在线的港剧神作，难以想象在二十多年前已经有那么超前的作品。其实，这部剧中的僵尸已经不再充当单纯的恐怖元素，而是更多地作为典型的异类，一种被孤立的社会角色来对待。作为异类的僵尸，在行为方式、思维、情感方面与常人无异，但在茹毛饮血上与人存在显著差异，在本质上属于人性与兽性的结合，同时，僵尸的身份终身难以放弃，这也是其悲剧性所在。本剧从男主角（僵尸）和女主角（驱魔师)的双重对立视角展开，在前期讨论了异类的社会价值问题、针对异类的控制和干预问题，在后期则讨论了异类对于社会的融入问题，山本一夫和况天佑所代表的是两种不同的异类融入社会的路径，前者主张社会整体的异类化，后者则主张异类的有效控制与和谐共生，前者显然过于激进。引申开来，现代社会虽然不存在僵尸，但是罪犯与僵尸在社会角色上具有相似性，不能否认的是，罪犯与僵尸身上具有的人性，但这种人性经常因为其负面的兽性标签而被社会忽视。正如一句犯罪学格言所说的那样，人不是因为犯罪才被打上标签，而是因为打上标签才成为犯罪人。从这一层面来说，本片对于罪犯出狱后的社会治理问题具有意义。山本一夫的处理方案实际上早已在福柯的《规训与惩罚》中有过描绘，监狱利用过失犯不断与社会进行交换，让社会整体的犯罪率不断升高，这与全景敞视主义不谋而合。在我看来，这种消极的处理情状应当得到遏制，让罪犯融入社会不代表社会的整体犯罪化，如何缓和犯罪标签的影响，如何让曾经被打上标签的犯罪人在出狱后得以谋生，不再重回犯罪人群体才是必须考虑的问题。从学科作用的角度来说，法学从不是单线作战的独行侠，其发展必须与社会学、教育学、心理学等学科协同并从他们中得到养分，针对犯罪人的典型社会观念的破除至关重要，让社会逐步接纳犯罪人无法通过纯粹的法律适用来实现，而是更多地依托于我所说的上述学科的实践运用成果。