延禧攻略-第40集

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• 来自网友【花气袭人知昼暖】的评论我愿称之为女版琅琊榜，同样是复仇，同样是背负，不过延禧更直白，并且去除了琅琊榜里假惺惺的大义，而是配以强大的个体意识，也不像琅琊榜那般故作高深，都是一些非常简单但有效的斗争方式和计谋，再加上导演还不错的节奏把控，看起来还是挺畅快的。 看到第51集，看到淑慎指责乾隆的那一段，直接戳破了乾隆这个皇帝的好大喜功和自私冷漠，同时也近乎直白地道明了封建社会对人的制度性压迫，我发现这部剧的立意比我想象的要高不少，这部剧不仅仅是复仇、爱情，也夹带了不少政治上的东西，虽说表达的方式比较直白甚至低级，没有大明王朝那么隐晦高级，但是这种表达同样是不可多得的，剧拍到这个程度，在文本、立意的角度上已经超越了很多国产剧。 我也一直想对比两任皇后：富察容音与辉发那拉淑慎，富察容音终其一生渴望的是爱情与自我，但她所处的位置又让她根本就无法得到这些东西，她把自己所有的真心都献给了皇上，同时她自己又是极端善良的，可是换来的却是一次次的失去，一次次的失望，她最终明白自己命运的真正悲剧从她嫁给乾隆的那一刻就开始了，也明白自己的一生的苦难就是在皇权压迫下造成的，她根本没有选择的权力，女主魏璎珞的到来或许给予了她内心一点点的慰藉，但终究是无法改变她对整个深宫、整个皇家的失望，最后只能选择自灭。富察容音这个人物的弧光完成地极好，文本的塑造也很优秀。如果说富察容音追求的是爱情与自我，那第二任皇后辉发那拉淑慎追求的就是一个皇宫系统的周全运行、生存与自保。前期作为娴妃她避免卷入斗争是为了自保，中期她成为皇后的过程主动参与斗争也是为了自保，她的一切行为动机都是为生产，当她发现远离斗争根本在这吃人的皇宫中保全自身与家族的时候，她毫不犹豫地参与到斗争中去，并顺利走上高位。在登上皇后这个位置的过程中，淑慎所采用的手段就像她的名字一样，那就是以利益驱动，尽可能谨慎地参与皇宫的管理工作，以此来赚取皇上与太后这两位最高统治者的认可与提拔。相比于本就身处高位而执着于爱情与自我的容音，淑慎更像一个皇上手下的优秀臣子，通过发挥自己的管理、分配利益的才能和高超的斗争手段，让自己在皇上这里可以一路升职，借此来保障自己和家人最高程度的生存。但是，在剧情到达51集时，淑慎作为一个尽心尽力的臣子在期望皇上给予自己家人足够的生存权时，发现皇上这个人从来都是自私冷漠虚伪的（即使皇上决定赦免，但淑慎父亲去世后，皇帝仍然保持着冷漠的态度），这一切都戳破了她企图用才能、忠心来换取生存和利益的幻想。在封建的体制下，作为女人，作为臣子，甚至是作为普通人，你都无法去戳破那一层礼教的厚壳。这个一切为稳定服务的系统中，你想追求自我与爱情是不可能的，甚至去主动维持这个系统的稳定都有被作为牺牲品抛弃的可能。皇帝作为这套系统的最终受益者，也被这套系统反过来驯化成了冷漠的政治动物。正如淑慎在剧中的台词：官员们庸碌贪婪，昏聩狡诈，繁花似锦的后宫也是一样，人人都是戏子，唱一出繁华盛世，清明世道，合起伙来欺您，骗您，纵使您夙兴夜寐，宵衣旰食，也保不住受冤屈的臣子，杀不尽贪墨无敌的蠹虫。这段台词几乎完全道出了封建的制度性矛盾，也同时点明了历史上所有所谓的“明君”和想做“明君”的皇帝的完全自私、虚伪、冷漠，他们这些皇帝作为体制的最大受益者，本身就是这个系统出现的各种危害的根源，他们自己就是制度吃人的根源，而他们不论是真是假，都想说自己是明君，简直是这个世界上最大的虚伪。因此，这部剧的立意在我看到51集时顿时拔高了一个档次，虽然这部剧存在着很多类型片的特点，但是仍然在尽可能地塞进一些惹人思考的东西，这对我来说是很好的。