延禧攻略-第13集

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• 来自网友【豆友N5j9WPReMc】的评论这部剧真的很好，不管从内容，服化道等的各方面都是顶级的！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
• 来自网友【花气袭人知昼暖】的评论我愿称之为女版琅琊榜，同样是复仇，同样是背负，不过延禧更直白，并且去除了琅琊榜里假惺惺的大义，而是配以强大的个体意识，也不像琅琊榜那般故作高深，都是一些非常简单但有效的斗争方式和计谋，再加上导演还不错的节奏把控，看起来还是挺畅快的。 看到第51集，看到淑慎指责乾隆的那一段，直接戳破了乾隆这个皇帝的好大喜功和自私冷漠，同时也近乎直白地道明了封建社会对人的制度性压迫，我发现这部剧的立意比我想象的要高不少，这部剧不仅仅是复仇、爱情，也夹带了不少政治上的东西，虽说表达的方式比较直白甚至低级，没有大明王朝那么隐晦高级，但是这种表达同样是不可多得的，剧拍到这个程度，在文本、立意的角度上已经超越了很多国产剧。 我也一直想对比两任皇后：富察容音与辉发那拉淑慎，富察容音终其一生渴望的是爱情与自我，但她所处的位置又让她根本就无法得到这些东西，她把自己所有的真心都献给了皇上，同时她自己又是极端善良的，可是换来的却是一次次的失去，一次次的失望，她最终明白自己命运的真正悲剧从她嫁给乾隆的那一刻就开始了，也明白自己的一生的苦难就是在皇权压迫下造成的，她根本没有选择的权力，女主魏璎珞的到来或许给予了她内心一点点的慰藉，但终究是无法改变她对整个深宫、整个皇家的失望，最后只能选择自灭。富察容音这个人物的弧光完成地极好，文本的塑造也很优秀。如果说富察容音追求的是爱情与自我，那第二任皇后辉发那拉淑慎追求的就是一个皇宫系统的周全运行、生存与自保。前期作为娴妃她避免卷入斗争是为了自保，中期她成为皇后的过程主动参与斗争也是为了自保，她的一切行为动机都是为生产，当她发现远离斗争根本在这吃人的皇宫中保全自身与家族的时候，她毫不犹豫地参与到斗争中去，并顺利走上高位。在登上皇后这个位置的过程中，淑慎所采用的手段就像她的名字一样，那就是以利益驱动，尽可能谨慎地参与皇宫的管理工作，以此来赚取皇上与太后这两位最高统治者的认可与提拔。相比于本就身处高位而执着于爱情与自我的容音，淑慎更像一个皇上手下的优秀臣子，通过发挥自己的管理、分配利益的才能和高超的斗争手段，让自己在皇上这里可以一路升职，借此来保障自己和家人最高程度的生存。但是，在剧情到达51集时，淑慎作为一个尽心尽力的臣子在期望皇上给予自己家人足够的生存权时，发现皇上这个人从来都是自私冷漠虚伪的（即使皇上决定赦免，但淑慎父亲去世后，皇帝仍然保持着冷漠的态度），这一切都戳破了她企图用才能、忠心来换取生存和利益的幻想。在封建的体制下，作为女人，作为臣子，甚至是作为普通人，你都无法去戳破那一层礼教的厚壳。这个一切为稳定服务的系统中，你想追求自我与爱情是不可能的，甚至去主动维持这个系统的稳定都有被作为牺牲品抛弃的可能。皇帝作为这套系统的最终受益者，也被这套系统反过来驯化成了冷漠的政治动物。正如淑慎在剧中的台词：官员们庸碌贪婪，昏聩狡诈，繁花似锦的后宫也是一样，人人都是戏子，唱一出繁华盛世，清明世道，合起伙来欺您，骗您，纵使您夙兴夜寐，宵衣旰食，也保不住受冤屈的臣子，杀不尽贪墨无敌的蠹虫。这段台词几乎完全道出了封建的制度性矛盾，也同时点明了历史上所有所谓的“明君”和想做“明君”的皇帝的完全自私、虚伪、冷漠，他们这些皇帝作为体制的最大受益者，本身就是这个系统出现的各种危害的根源，他们自己就是制度吃人的根源，而他们不论是真是假，都想说自己是明君，简直是这个世界上最大的虚伪。因此，这部剧的立意在我看到51集时顿时拔高了一个档次，虽然这部剧存在着很多类型片的特点，但是仍然在尽可能地塞进一些惹人思考的东西，这对我来说是很好的。最后几集的节奏很乱，从顺嫔出现开始，我的看剧热情就大大削减，整个61—68集节奏都很怪，观感很差，一度坚持不下去，好在69集70集佘诗曼的精彩演绎给这部剧的结尾救了回来，关于淑慎的剧情前面已经剖析了很多，在剧的末期又给淑慎的人物形象加入了喜怒无常和软弱的特点，或许是因为她步入中年，对皇上的感情和对自己未来的期望之间产生了巨大的矛盾，两股力量互相拉扯，几乎造成了淑慎这个人物的撕裂，而随着佘诗曼对淑慎断发这段剧情的精彩演绎，辉发那拉淑慎这个角色的人物弧光彻底完成，当她说出自己真正恨的是爱新觉罗弘历的时候，这部剧的所有主题都得到了升华，当她割下自己头发的时候，代表了在封建条条框框下被禁锢的女性发出了对自身命运不公的绝望嘶吼。淑慎这个人物真的是整部剧塑造的最成功的角色，这个角色成功在她与皇帝建立的联系始终是一种明确的权力上下级关系，而不是魏璎珞的感情关系，这种权力上的压迫和异化才是导致这个角色崩溃的根本原因，但是正因为她接触到了权力，接触到了封建体制运行的核心（皇帝），她才无法去无情地对待身边的人，她才会不断陷入自我怀疑和精神内耗，因为她的前半生一直在规训自己，认为这些规训是保全自己的唯一手段，而后半生的经历却告诉她这些规训只是权力的衍生品，只是任人修改的脆弱无比的条文，这一切都导致了她在个人感情和权力、规训与突破桎梏上进行着来来回回的自我斗争，最终在断发的剧情中讲这些积攒下的情绪喷薄而出。淑慎这个角色现在真的是我刷完剧之后最喜欢的角色了，这个角色太有厚度了，她的形象集合了受压迫者、压迫者、反抗压迫者这三层极其复杂的有机组成，其实稍有不慎这个人物的逻辑就会崩坏，但是编剧的构思真的挺精巧的，通过明确的阶段划分和大量的笔墨去描绘人物的心境与变化，再配合佘诗曼的表演，这个角色形象可以说是延禧公里外中最为成功的女性形象，这个形象让剧中的乾隆、富察容音、傅恒和女主魏璎珞的塑造都显得及其浅薄了。她被权力规训下的精神世界是支离破碎的，成为权力的一部分只会让她越来越痛苦，因为依附于权力给她带来的不是幸福，而是不安全感和不断的失去（皇帝时时强调的皇后的责任，其实不论谁坐在皇后的位子上，都是权力的依附品、牺牲品，两任皇后一个被压抑了自由的天性，一个连自己的父亲都保不住，一个自我毁灭，一个向上攫取权力却摔得粉碎，同时拥有多重身份的淑慎又是无法成为政治动物的，这是前半生的规训带给她的结果，也是所有封建女性的悲剧），她渴望成为权力来保障生存，但作为一个人，她又是渴望别人的爱，这一切复杂的矛盾，构成了辉发那拉淑慎，也是她最后悲剧的根源。最后说一下魏璎珞的问题，前期魏璎珞的形象一直都是一种非常上进又懂得手段的大女子形象，我本来以为编剧在塑造这种形象的时候会生硬地套上男性的模版，但是编剧没有，他塑造的魏璎珞是一个不择手段向上索取的形象，璎珞是剧中懂得如何利用权力依靠权力的高手，同时也是一个能很好控制自己感情的女人，这类形象也是国产剧中非常难得的。同时我一直疑惑的是，璎珞是剧中最懂权力的人之一，她知道如何依赖权力，但是剧的后期她却没有沦为权力的牺牲品，除了编剧加入的乾隆与璎珞的看似“平等条件下的自由恋爱”产生的爱情，还有便是她自己在剧中虽然会玩弄权力，但对权力本身却是毫无兴趣的，璎珞在剧中的行为逻辑永远是靠自身手段利用权力去达成目的，但是达成目的后却又迅速回到规训的场地馁生活，也就是说璎珞的形象似乎是没有权力欲望的，甚至有点摆烂，她需要的东西从来都只有生存和目的这两样，她自己的感情生活也在剧中显得异常单纯，没有容音和淑慎那么复杂。我不知道编剧这样设计魏璎珞的形象是好是坏，总之在我看来，魏璎珞看似大女主，实则在整部剧中是一个目的性甚至偏功能性的角色，她的角色厚度还没有容音和淑慎这两位女性形象来得多。也不知道魏璎珞这种人在封建体制下最终会不会也陷入权力的悲剧中，编剧在这里并没有给出明确的展现，只是展现了璎珞的爱情与幸福，我只能说这个角色幸运得可怕。