小小姐们 작은 아씨들-第08集

影迷热议

• 来自网友【reneryu】的评论电视版朴赞郁顶楼。朱丹泰爱到卡惨死。
• 来自网友【闵思嘉】的评论女性的故事可以有很多种，四姐妹的传奇也可以发展出无数脉络，但若是落到朴赞郁的御用编剧郑瑞景笔下，即便原型来自路易莎・梅・奥尔科特的《小妇人》，韩剧《小小姐们》也展演出了完全不同于任何改编版本的惊悚样貌。相同之处在于，不论在任何时代，当上层阶级与贫苦女性相遇冲撞，流血的与牺牲的始终是女性，尤其是那些底层女性。现代版的小妇人《小小姐们》的创作灵感源自路易莎・梅・奥尔科特的《小妇人》，虽然时代和质感已经大相径庭，但人物关系和主线矛盾几乎都能一一对应上。《小小姐们》的故事开始于一个经济困窘的女性家庭。金高银饰演的大姐吴仁珠各方面都很普通，在工作中被排挤，试图跨入上层阶级的婚姻也以失败告终。二姐吴仁京是非典型职业女性，电视台记者的身份带不来使命感以外的东西。她上班时间会把龙舌兰伪装成漱口水喝掉，严重的酗酒问题是她职业道路上的定时炸弹。小妹吴仁惠的绘画天赋在这样的家境下显得怀才不遇，作为三姐妹中最野心勃勃也最愿意出卖自己的那个，她甚至不惜为富人同学充当绘画枪手，来换取出国留学的机会。三姐妹的截然不同和主要特质和《小妇人》基本是对应的，吴仁珠理想化的性格和难以抑制的虚荣心就像大姐梅格。吴仁京特立独行的执拗和记者的职业身份也对应上了二姐乔的作家理想，并且都有个有钱的姑婆。小妹吴仁惠的美术才华也是直接借用四妹艾米的绘画天赋。随着剧情的发展我们也会发现，其实还存在一个早夭的三妹，对应着原作的乖乖女贝丝，只是剧集把三妹的死做了前置，并将其设定为三姐妹“害怕贫穷”的心理阴影和童年噩梦。但《小小姐们》与《小妇人》又是如此不同。与其说这是三姐妹的成长故事，不如说这是三姐妹无意中被卷入“700亿韩元选举基金”风波的故事。吴仁珠在职场唯一朋友就是秋瓷炫饰演的陈花英，公司里的另一个边缘人。表面上看起来和吴仁珠一样是底层女性的陈花英，却过着人前人后完全不同的AB面生活。A面是被排挤的边缘人，住着廉价房，同时打好几份工还用闲暇时间学英语；B面却是公司秘密资金的负责人，房间里堆满了她根本没能力负担的、还没来得及拆下商标的奢侈品，甚至还用另一个名字在新加坡过着富豪的生活。这种知晓秘密、靠近财阀的闺蜜显然也时刻行走在悬崖边，于是陈花英很快脚穿红色高跟鞋死在了自己的衣柜里，给唯一的朋友吴仁珠留下的，就是20亿现金和她背后700亿韩元的秘密。于是，《小小姐们》的故事也就由“闺蜜死后给自己留下一大笔钱”这样一个极为当代女性的戏剧化设定，过渡到了《小妇人》中也同样涉及过的内核——平民女性与上流社会的对抗。大姐吴仁珠想要在安全的状况下留下这笔钱，改善家人的生活状况。二姐吴仁京则誓要揭露700亿选举基金背后的制度之恶，这和大姐的初衷背道而驰，但对仁京来说，比起真相，贫穷简直是太不值得一提的痛苦。这个从“穷人共同体”开始的故事，也由此开始一点点从内部自我瓦解。但当姐妹们发现遍布各个阶层的神秘机构“情兰会”的秘密后，她们所要对抗的，已经是更宏大层面上的另一个“反派”了，那是一个她们无从了解的、始终在身边的、黑暗而庞大的世界。贫富差距的极端化作为朴赞郁的御用编剧，郑瑞景已经凭借《小姐》《分手的决心》《蝙蝠》《亲切的金子》证明了她能将女性题材发展出多种可能性的能力。在《小小姐们》中，你也能看到源自郑瑞景的那种极端主义。如果说《小姐》里的同性恋情是关于欲望的极端化，《分手的决心》中警察和罪犯的爱恋是关于背德关系的极端想象，《蝙蝠》里神父变成吸血鬼的设定又是把人性、神性和魔性放到极端的情境下来处理，那《小小姐们》中平民女性和上流社会关于这700亿韩元的拉锯战，就是关于贫富差距的极端化处理。郑瑞景用了一种极其现实的方式来写贫穷，那句借配角之口评价二姐仁京的台词可谓直接击中了贫穷的行为逻辑，“你家境很贫困吗？因为你太会隐忍了”，是富人们永远不会经历的心理逻辑，也足够让作为观众的大众感受到共鸣。同样的还有大姐仁珠在面对“如果有钱你最想买什么的”这个问题时的答案，居然是冬季的大衣，理由是夏天勉强还能和别人穿得差不多，但冬天的衣服实在是太昂贵了。与之相对的，权贵朴载相一家则可以满足我们对上流社会之恶的所有想象。丈夫朴载相是成功从底层爬到现在这个位置的人。作为司机的儿子，能够娶到将军女儿并最终进入到这个家庭中的他，付出了自己都不愿谈起的代价。妻子袁尚雅看起来像个政治婚姻的傀儡，却在逐步显山露水自己的野心和掌控力。这个家庭以把玩别人的梦想和人生为乐，花英、仁珠和仁惠都像是她们舞台上的玩偶。而这，或许也就是上层阶级不费吹灰之力就能把控普通人命运的残酷现实。在剧集后半程，关于花英之死的谜题被解开，我们也随之看到袁尚雅一直以来说的“喜欢演戏”原来并不仅仅指在世人面前扮演恩爱夫妻和完美家庭，而是更大意义上的演戏——导演花英的人生，甚至导演仁珠意外获得巨款的戏剧人生。从这个角度上来说，《小小姐们》虽然在外在戏剧逻辑、时代背景上已经完全不同，却还是切中了《小妇人》原作核心里的一部分，那就是不管在哪个时代，女性与贫者都是各个层面上的底层与弱势群体。就像人们会天然同情弱者，在穷人和富人共同出现的叙事里，我们也会天然地将富人视作反派，正如以《顶楼》为代表的韩剧对仇富情绪的利用，《小小姐们》借着女性议题的外壳，最终讲的还是“穷人要如何在于富人的对抗中全身而退的故事”，这让它有些落入窠臼，也是剧集高开低走的原因之一。有意思的是，即便手握巨额资金、秘密账本、犯罪证据，《小小姐们》也没有做成三姐妹步步高升、打入上流社会的爽剧。或许这也像剧集背景中的韩国经济高速发展时期，只有那些通晓特殊信息的阶层才能一夜巨富，而主角姐妹这样的家庭，即便曾经是中产阶级，也只能沦为被时代抛下的群体。那笔巨款带来的不是转机，而是权贵阶层抽空平民群体的漩涡。（原载《环球银幕》）