司藤-第29集

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• 来自网友【豆友188780703】的评论原著未读过，没资格评价故事还原度如何。1.《司藤》电视剧故事逻辑设计上很巧妙，很多在意料之外却又在情理之中，28集以后有点画蛇添足且剧情有灌水嫌疑，番外篇大抵纯粹是满足国人对美好结局的向往。其实在与丘山决斗后，魂飞魄散，后男主以身化树将女主以藤的形式而成藤树绕缠的开放式结局或更能激荡情绪，始于藤树终于树藤，来着人间一趟，风起时，整个森林都在仿佛低语着他们的故事，这样意境更缠绵悱恻。2. 回忆镜头太多，灰色调加上冗长拖沓，观感很不友好，以快进的形式跳播不怎么影响主线剧情的发展。3.人物h和个别有点硬伤的槽点，白英复活智商不在线，能设计如此缜密复活计划的人，复活后整个人显示出恋爱脑，只有低智而残忍。阿福这个人，好多次感觉明明白两人有情愫，偏要敲门当灯泡。丘山有一处挖赵江龙尸体找九眼天珠的戏没看懂，丘山跟秦放合开公司叫华美应是从邵严宽的华美纺织而来的，丘山应该是知道秦放是擎天树的后人，为什么还要跟他一起开公司？而且九眼天珠的作用也没交代清楚，九眼天珠破碎后，为什么丘山还是很强？白金这个博主开始智商很是在线，但这么在线的一个人物，前期花了好几次剧情才设计出来人物性格，以为是后面剧情发展的伏笔，结果后面基本沦为打酱油了。4. 景色很美，很美，人也很好看。不枉一观。
• 来自网友【内存真的不够了】的评论一句话评价：很好很用心的剧，可惜非要谈恋爱。这剧以实际行动充分证明了，照着优秀原作拍主线，质量是不会太差的。每次被蹩脚的恋爱戏码创到痛苦抱头的时候，至少还有主线往回拉一把观感。剧中演技比较突出的是周万东和孔菁华。感觉小司藤选角不太贴角色，小演员后来在某烟火剧里面的表现要更好一些。 如果喜欢看主线剧情或者喜欢司藤这个女主，这部剧跳着看是很不错的，除开蹩脚的恋爱剧情里女主跟失了智一样，原作中几个重要的名场面基本都很还原。如果喜欢原作男女主的相处模式、 或者喜欢原作秦放，建议还是别看，因为男女主都基本和原作不是一个人了，甚至可以说是一种恶臭披皮，感情戏的刻画手法和其它言情烂剧没什么区别。***以下内容涉及原作小说剧透*********请谨慎阅读！******毁于“恋爱”可能不太合主流评价，但个人并不认为这是大女主剧。原作很优秀，有成为正剧的潜质，原作女主也确实称得上“大女主”。剧版也有它自身的优点，服化道、打光、取景都做得非常优秀，镜头把人物（尤其是女性角色）拍得很有味道，（除了剧情人物本身设定、演员演绎之外）比如用侧分卷发旗袍和新中式等造型挖掘出了景甜独特的柔韧古典之美，用少民服饰和银饰突出了沈沐宸带有攻击性的冷酷倔强之美等等。部分名场面确实也挺用心还原的，成本有限的情况下，结合传统文化、传统工艺和旅游宣传层面，确实做得很不错。本剧主线流程改动不大，名场面基本是原汁原味翻拍。除了男女方面，主线剧情上大多是一些细节设定上的出入，有为了符合“社会主义核心价值观”对妖怪和主角司藤的和谐处理、强化司藤白英善恶的差别、瓦房这个未成年角色的改编、司藤主动放火烧旅馆改为不小心引起失火等；也有为了成本与性价比等硬性条件限制的剧情删减和添改，比如为了省特效省演员，对白金等角色的设定与戏份更改；以及为了去除阻碍恋爱的因素大幅改动秦放的（血缘）身世设定、去除安蔓的未婚妻身份、弱化秦放对安蔓的感情……很多人都说过了，也基本是可以理解的改动，在此不再赘述。但剧版有太多为了塑造男女主爱情（甚至不止男女主）而做的改编， 为了恋爱而做的魔改也和其它言情剧没什么区别，甚至因为主线要按原作基调走，显得角色很割裂，也出了很多bug。相比原作的男女主关系，推感情线走的还是一般言情男强女弱的路子，这使得剧版的女主司藤变成了披着“大女主”表皮的“小女人”，这点非常可惜 。 （关于这一点以及具体改动后面再进一步列举详述） 即使抛开原作，抛开本剧所谓“大女主”的噱头， 沈银灯和白英这些主要女性角色也都改成了困于情爱、因爱疯魔的女性， 甚至张丘山作恶的动机源头与最后和解、看开的契机也是情爱（和苅族女人的爱恨情仇），故事核心变成了小情小爱，实在可惜。还给原作中“注孤生”的颜福瑞配了个平，搞得后面他病发、别人用他手机给秦放打电话的剧情也成了bug——拿人手机找紧急联系人，却直奔“好朋友”分组不先给人家老婆打电话，这个“配平 ”也是够工具的了。联系导演给自己安排的角色设计、以及评价白英时说书人判词一般高高在上的台词，实在很难完全归因为“过审需要”或者“篇幅有限”的不得已而为。以性缘思维想象大女主的局限性首先要声明，这里并不是评价男女关系某一种相处模式的存在是否合理，主要的讨论集中在从原作到剧版的改编部分，即，剧版为了让男女主谈恋爱所做的改动是否合理、是否必要，以及从这些改动对其背后思维延伸的讨论。私以为本剧对于男女主感情塑造的最大败笔就是过于纠结传统性缘思维。也有观众对最后的“藤绕树生”改编不满，认为这种设定里女主成了依附男主的那一方，有矮化“大女主”之嫌，但其实在之前的很多剧情里就已经处处是这种“改编”。可以说剧版秦放增加了许多“大男子”“阳刚”的部分，剧版司藤又放大了她“小女人（使性子）”“脆弱”的部分。男主令女主刮目相看（意识到他很特别）基本靠说教、发脾气，令女主心动又基本更多是靠男人对女人的“怜惜”“呵护”。对此，很多人解释为：原作男女主感情线太弱，为了写男女主恋爱，剧版只能如此改编。但要谈恋爱，就必须弱化女主，强化男主么？ 有没有可能，如果非要谈恋爱，女强人不需要像“小女人 ”、不需要找比自己（性格）更强势的“大男人”，和互补的弱气男性碰撞出火花也是一种相处模式呢？男性弱气也不等于失败、劣质吧？……也不知道该说主创是不理解角色关系还是太了解市场。现在都喜欢忽略人物角色设定，甭管角色性格怎么样，总得用亲亲抱抱摸摸哄哄的物理接触方式让角色加深感情陷入恋爱，推进感情的冲突总得按那一套小家子气的路子走， 吵就闹别扭使性子，总是要搞一出狗血戏码出来。更不用说那些所谓耽美、百合实则还是套皮“霸道总裁小娇妻”的感情刻画了……涉及“恋爱”一定要是如此么？两人间也可以谨慎地互相试探交流，可以是互相开解，可以是被弄人的命运联系（容我夸一嘴《开端》，虽然本质核心是科幻设定的悬疑现实剧，但感情线真的是自然合理舒爽），可以是淡淡的陪伴、习惯了互为寄托……退一万步，不谈男女关系应该如何，单说角色各自的过往经历，司藤屡遭背叛看淡人世、很难相信他人、性格沉稳高傲，而秦放内疚于前两任女友的死亡、从一开始的不认输不服气到面对妖魔斗争越发深感自己的渺小，他俩谈恋爱怎么会是普通男女那种你作我哄亲亲闹闹的样子呢？ 怎么会是靠一般套路里男主对女主的“怜惜”轻易生出情动，仿佛司藤根本没从邵琰宽的背叛中学到一分一毫的教训一样？（也别说什么两人后面才彼此喜欢，前期秦放还没用行动证明自己和那些薄情寡义的人类不一样的时候，剧版就已经开始刻画“工业糖精”互动了，即使算作女主在沈银灯那次之后才彻底信任男主，之前也已经又是披军大衣又是夹娃娃平底鞋等等，用一些烂俗言情剧的互动方式来表现女主对男主一点点心动……） ……说回原作小说《半妖司藤》，掌控、决定这段感情去向的一直是司藤（女方），秦放（男方）则是被牵动的那个。复活后的司藤对人类极度不信任，即使后期内心知道秦放不会害自己、完全信任他、甚至不愿让他离开自己，也还是不肯轻易表白自己的真实心意，更相信力量压制的约束；以为秦放叛变，她不怒不恼不吵，只是很洒脱地放手，说不需要他做事了让他走，它俩之间就此两清；发现自己错怪秦放后，司藤也不愿示弱让自己落了下风，大部分时候都需要秦放跟着她的节奏去想去思考，才能发现她言行掩盖下的情绪变化（具体在后面列举详述）；哪怕是最后，她也不肯明白说自己对秦放是什么想法什么感情，不变的是，她依旧是绝对的主导方：……秦放说：“你说你不需要我，西西才需要我，我不这么觉得，我觉得，陪在你身边更重要，你把好的都留给西西，自己带了太多负面的东西离开，又跑到这样一个深山老林里，整天这么坐着，长此以往，会精神分裂的，俗称变态。”司藤看了秦放一眼。秦放权当没看见：“来之前我想过，你又看到我，或许会烦我。可是有我烦着你，你至少还会皱皱眉头，说说话，我要是再迟点来，你大概要在树底下坐化了。”“如果我确实烦你，让你走呢？”秦放一下子愣住了。八卦黄泥灯的灯焰飘忽了几下，就快要燃尽了，火光映在司藤的脸上，她的神色，不像是在开玩笑。为什么还要这样呢，话都说到这份上了，为什么还这么不近人情呢？秦放觉得自己真是憋屈的厉害，不只是这一次，从一开始就憋屈，从遇到她开始，就很憋屈。秦放看着司藤，胸口起伏的厉害，司藤一直盯着他看，到后来，忽然噗的笑出来。她伸手握住他的手，说了句：“好了，我不说了，再说，你要哭了。”灯焰就在这一刻，扑的灭掉了。……——《半妖司藤》（十五年后）…………的背影已经看不见了。秦放说：“回去吧。”司藤有些怅然：“一个个的，都走了。”她看秦放：“你呢，会不会哪天不说一声，忽然就跑了？”秦放反问她：“如果我跑了，你会去找吗？”“找，找到了，打断腿，就再也跑不了了。”——《半妖司藤》番外（注：看似像是传统男女相处模式性转而成的女强男弱，实则不然（也不可能做到真正的性转照搬），可以去思考一下男女在成长中面临的环境规训、外在表现气质、刻板印象等因素，结合本作设定具体情况具体分析，此处不展开相关讨论。）而秦放这边则是用内心的真诚和理解，一次次证明了自己的“忠诚”，才一点点融化了她的心防，让她愿意对他露出些善良和包容。这种真诚和理解，和性缘角度的男人对女人的怜惜是不同的，秦放不是因为觉得司藤脆弱才担心——他明白对于司藤这样强大的妖而言，就算再次失去情绪或人性也根本无关紧要——而是一方面绞尽脑汁思索着跟着陪伴她的理由，另一方面是从人的角度去思考担忧她的内心变化。两人与其说是寻常的男女之情，倒不如说它们之前的情谊是超越了爱情的，最后两人也不需要亲亲抱抱摸摸，俨然已经上升到类似亲情一般的陪伴了。秦放对于司藤的感情也是复杂的，他一开始对司藤是单纯的惧怕、屈服，为了自己获得解脱而听从司藤差遣，又因为他本人的达观心态，时而为自己作为工具人小跟班受到司藤的特殊待遇而有种微妙的侥幸感，就算有火气，在面对司藤时大多都是压住的；后来二人共同经历许多危难，又体会到司藤口是心非的善良与不露声色的关心，秦放对司藤的情感向同伴情谊转化，开始更多关心她本身的安危，而不仅仅满足于自保；直至最后，秦放已经是孤身一人，对司藤的感情除了喜欢之外，更接近于亲情、依赖。剧版却反过来，很多时候反而是秦放掌握感情的主动权，让司藤去迁就他。剧版改编出的"大女主”司藤必须露出令人怜惜的一面、女性柔弱的一面，秦放这样“man”的男性才有所触动，一改对她的不满与惧怕，而是出于自身情感发挥“绅士风范”，去愿意主动搁置自己无聊的“尊严 ”去维护守护爱护她…………这何尝不是一种传统主流思维导致的对“大女主 ”恋爱相处模式的想象局限？就像农夫以为皇帝的生活就是下地用金锄头一样，不用人基本的趋利避害、 善恶公德等人之常情、却用男女层面的恋爱感情驱动角色在关系中的互动相处 ，只能用传统的言情模式来套“大女主”的皮，再怎么尝试刻画“大女主”也只能局限于性缘思维的想象范围了。魔改而来的“爱情”（剧版对比原作）添改与删改《司藤》这部剧前期除了一些刻意的“动心撒糖”情节，其实观感也还行——直到女主解开对男主的误会（剧版对此的塑造就是吃醋吵架）后、乐滋滋捡回男主送的鞋亲手刷洗。实在受不了这段极其割裂的剧情，去翻原作，就这么看一集剧再看一段小说，最后看完了。如此比照下来，除了结局男女主设定的根本性颠覆改编（“藤绕树生”等等）之外，此前的许多男女主感情戏也有诸多细节上的改编，每次觉得实在难以忍受如此蹩脚的恋爱戏码，一翻书发现原来是剧情魔改，每次感觉又好起来了，一翻书原来是原作本身就有的主线剧情。本剧中关于男女主的感情刻画，转圈圈慢镜头，插入时机狗血而不合时宜的恋爱bgm，长得不合理的吻戏慢镜头，刻意设计剧情让男主展现“男友力”说教女主、救女主、抱女主、亲女主、肢体接触……男女主还要互相莫名吃醋耍小性子，无理取闹的生气斗嘴吵架扔东西，生气砸东西表现男主很“man”，醉酒发疯同房睡，狗血地表现亲缘误会，更别提大结局的失忆、绝症（捐献）、“前世”情缘……可以说基本是一个不落。 不算恋爱走向和世界观设定，仅列举一些细节上的添改：1.一开始两人相遇，原作中女主是干尸复活，身上的旗袍破破烂烂，男主便提出换衣服，以免过于引人耳目、造成他人误会或骚乱；而剧版为了“和谐”、兼顾塑造女主的美好第一印象，删去了这段设定，却保留了男主给女主衣服的桥段，并增加一段自己鞋让给她穿、蹲下来帮她系鞋带的细节。虽显刻意，倒也挺合理。2.二人回到旅馆后， 剧版男主和女主斗嘴许久才慢悠悠地想起来要找安蔓、打电话给朋友，原作则是草草地将司藤放在旅馆房间看电视后，立马直接出去四处去打听。虽然能理解这里是为了男女主后续恋爱而弱化阻碍，但不得不说这样显得剧版秦放对自己女友的所谓“责任心 ”观感很微妙。3.原作司藤主动放火烧自己，从而蔓延导致旅馆被烧，既是故意用能克藤木的火证明自己是强大的妖，更是为了让秦放畏惧服从自己，警告秦放人妖有别、少动歪心思；剧版为了价值观“和谐”，改为女主不小心引起失火后自己无法扑灭，男主过来后先救下女主，随后返回支援救火，整体框架改编倒没什么。问题是剧版是这样改的：司藤面对火灾，神色举止极其惊慌失措，仿佛少不更事的娇贵小姐一般打转，慌忙拿起毯子扑火、扑不灭就随手一扔加剧火势蔓延，随后秦放来到房间，先怒斥“你都做了什么！”，随后冲上去“英雄救美”公主抱狂跑百米后放下，生气地对“毫无反省之意”的女主一通说教完后，又给颗甜枣为她披上军大衣（此时感人bgm响起）， 表示自己要先去救火后，留下女主在原地因为男主触动而若有所思，并流露出知道自己犯错了的心虚。如果放在别的剧里或许还很正常，但有原作在前，这样的改编就像之前说的，为了凸显男主的“男子气概”“有担当”，女主就得是惊慌失措被救的，犯错了也要先讲情绪不肯认错的（表现为男主说教时，女主第一反应是瞪他居然敢这么跟自己说话）……问题是“大女主”司藤，就算是善良的、不小心引起火灾后内疚而又嘴硬，会表现得如此惊慌而手足无措吗？会因为把犯错的心虚写在脸上吗？为了恋爱，“大女主”就这样被削弱一层，立了个虽然外在能力强（妖力）但内里弱（不成熟、既要又要、遇到能力领域——妖的领域——之外的危机就惊慌失措需要男主来教、来救）的“纸老虎”。4.秦放为了尽快从司藤妖力的影响解脱，开始对司藤言听计从，乖乖做一个钱多好使唤的工具人，其中之一就是司藤需要几套衣服换穿。原作是在购买过程中被店员误以为是情侣还夸秦放宠女友，秦放内心有苦难言；剧版则添加了抓娃娃等内容把这段拍成了逛街约会，并在后面安排女主上车前被毛毛虫吓得花容失色、转身靠墙不敢看，只能靠男主“拯救她”把毛毛虫拈开，见到女主同“小女生”没什么分别的可爱反差一面，男主不禁被逗笑……5. 剧版女主剪了一束头发让男主随身携带以应对沈银灯攻击，见男主不大情愿，突然一反之前的高冷，暧昧调侃说古代小姐赠青丝都得好好收着；而原作中，“小姐赠青丝”为秦放自己的旖旎联想（毕竟曾经是自诩温柔绅士的风流富二代），并非出自司藤之口。要挪用秦放的心理活动来和秦放打情骂俏，也挺好笑的。6.剧版增加了一段剧情，男主觉得女主高跟鞋走山路磨脚，于是送女主平底鞋，这倒是问题不大。但其后沈银灯意图用幻术拉拢男主，女主以为男主叛变，剧版几乎是把女主的反应往吃醋的方向上塑造，让她怒而扔鞋，回来后便故意使性子冷落男主，并赶男主走，两人闹了会脾气（具体后面进一步对比原作），才解开误会。随后女主心情大好，把沾了土的平底鞋捡回来，美滋滋地开始刷鞋……7.剧版刻意增加设置男女主吻戏（镜头持续很长时间），让受重伤发作的女主得以平静下来，此为其一；女主和丘山打斗后虚弱昏迷，男主寸步不离照料，他想到之前的吻，以为能治疗她的伤便直接亲上去，女主被亲醒后瞪大眼睛说你干什么，随后继续陷入昏迷，此为其二；女主终于醒来，男主立刻突然想起来要给她暖脚，说要给她洗脚，直接上手脱鞋摸脚作势要洗，女主表示不解但还是内心情动开出了小白花，此为其三……这三套连招下来，看得我真是如坐针毡如芒刺背如鲠在喉，尤其为了“撒糖”安排女主被亲的时候醒一下给个反应再继续昏迷这段，很难想象其它许多观众看的时候是怎么绷住不笑的。8.剧版为了塑造男女主感情线“造糖”，增加了很多塑造“女作男（气完）哄”的刻板剧情，除了前期，后期比如女主见男主和沈银灯走得近后怒而扔鞋、赶男主走时二人斗嘴，决定去找白英时飞机上的对话（具体在后面进一步对比），以及下飞机后两人闹脾气等等。比如经常会有男主有自己的观点立场，不愿意听女主的，女主便一副“他还有理了？”的瞪眼模样。9.剧版给男主增加了很多“男性阳刚魅力时刻”，经常在吵架时憋屈不爽而砸东西摔椅子，或者因为女主无理取闹而大吼大叫（或发火或说教）；再比如男主酒吧买醉对着陌生女性吐槽女主，还要吐槽“我一个现代社会的大好青年，有颜有钱有身材，我是不是不应该在一棵老藤树上吊死？”“我一个现代社会的大好青年，有颜有钱有身材，她那棵老藤树，她凭什么嫌弃我？”，本质上并不尊重女主，甚至自夸还非得重复两次，这段哪门子“忠犬”？得亏司藤是妖，“老女人”换成“老藤树”，很多人就看不出问题了呢。 最后喝醉的男主果不其然和女主睡在了同一间房过夜，不过编剧还算有点尊重原作角色性格的良心——虽然也不多，但——起码没让他借着酒劲儿和女主睡一张床上（）10. 剧版通过增加所谓“感情戏”让男女主感情升温，后期男女主彼此确认了心意，男主说女主不懂浪漫，女主便主动亲男主，之后男主醒了乐得傻笑，说“你怎么突然变了呢”，看得我也直乐，前面女主虽然性格改动，好歹还是原作剧情居多，现在和男主互动都是魔改居多，那女主可不就是变了个人嘛。 11.为了言情剧的那些烂俗套路“造糖”，有些改编甚至让剧情出了bug。比如，原作中女主受重伤后，让颜福瑞帮忙把自己埋进土里疗伤；剧版则把“埋”改成了“围”，让女主用自己的能力驱动藤条做了个笼，把自己罩住疗伤，但这样就没必要让颜福瑞帮忙了不是吗。本来百思不得其解，看后面又是为了“撒糖”埋的包袱：女主拜托男主把自己“围”起来，男主以为是用胳膊围，便把女主紧紧抱住了，女主一边不解反对一边又有些心动……又比如，为了让男女主单独互动贴贴，女主吸收的赤伞能力从读取记忆的精神系能力，强行改成了回溯过去，甚至可以通过一个杯子回溯看到过去（超越之力？），这样就不需要和其它男配角接触，也能读取他们的记忆了。可如此一来，前面沈银灯直接拿男主的物品回溯就行，根本没必要顾虑留着男主性命问情报……………………更别提后面的“藤绕树生”、前世缘分、绝症失忆等等……真是断章取其精华，造糖乱加糟粕了。兜兜转转，没想到只有第一集司藤那一指魔改得神来之笔。很多塑造男女感情的环节刻意得看了只觉得好笑。从具体剧情对比看角色性格魔改不难看出，剧版司藤变得更善良，但也更温柔、更“小女人”，便与原汁原味照搬原作台词的部分剧情形成了极大的割裂感。经常的模式是她无意中在男主面前流露出自己的脆弱柔弱，然后被男主照顾而心动，比如二连披外套（初遇出森林、旅馆火灾后）、；或者两人发生冲突生气了，又或是做错事被男主训斥，自知理亏或是不满男主而各种使小性儿，演变成普通情侣吵架，最后解除误会低头和好；不知是否为了和强势的司藤形成“平衡 ”，剧版秦放在事与愿违的时候总会发脾气，性格很冲，攻击性极强，在和女主达成一致前的争论中，经常莫名其妙被点爆。每次与女主发生冲突时，男主都是赌气斗嘴、恨铁不成钢的样子，还会强硬地质问女主冲她发脾气，颇有些咄咄逼人。女主油盐不进不愿改变决定，他便是一副不得已而忍气吞声的窝火不耐烦模样，几次大吵不是摔门砸椅子，就是“行行行你爱咋咋地”的冷暴力赌气。导致剧版魔改部分的演绎更像是“我也是个男人”的“妻管严”而不是“忠犬”，全靠一些原作片段硬撑。男主的颜值本来对我而言就没有什么加成，恋爱戏码过于刻意连带着看女主也而不觉得像前期那般好看了。而原作秦放只在初期经常怼司藤，只因为司藤手握自己的生死才被迫忍受她的脾性。后期在相处中被司藤“调教 ”，接受了她口是心非的高冷个性，认知到人妖间的鸿沟，又自诩绅士风度，基本只对颜福瑞大发过一两次脾气，而且是实在憋得忍无可忍才爆发迁怒，不像剧中男主那样攻击性很强，说好听点，就是剧版男主更有“男子气概”，但原作秦放性格其实还是挺柔的，虽然有年轻气盛，但总体还是个挺讲道理的斯文人。……除了剧版凭空增加的剧情，以几段改编对比为例看女主和男主的性格魔改更为明显：首先是司藤误会秦放投靠沈银灯而要赶他走的这段剧情。原作中，秦放先是疑惑，犹豫纠结不舍得走，随后认命，觉得毕竟妖怪和人是不一样的，走就走吧。走前还想着为司藤好，有没有他能帮上的地方，怕坏了司藤的事，便小心翼翼地跟她交代药丸和洞穴痕迹的事，以为自己弄巧成拙时又有些沮丧不安。而司藤得知自己错怪秦放后，知道自己理亏，明白了秦放多少是个值得信赖的人，也不肯明明白白示弱 ，只一声不吭吞了沈银灯给秦放的药，极为隐晦地表示了自己服软认罚。不想赶他走了，话到嘴边却变成“下次，再有这样的事，不要自作聪明，先让我知道”这样生硬笨拙的话，带着秦放完全跟着她自己的节奏走、揣摸她的用意。而剧版则演成了一般情侣斗嘴，女主的反应仿佛遭遇的不是叛徒而是负心汉，让男主走人，说以后两清时，男主一下便暴怒质问：“我以为你我相处这么久，好歹会有一丁点儿的情谊！”，一副“一片真心喂了狗”的忿忿样，见司藤不为所动，便愤愤离去，中途想起才终于折返，也是冷着脸，又气又委屈地交代了药丸和洞穴的事。而女主得知后，便一下软了态度，说的是“下次如果再遇到这样的事情，先问我一声，可以吗？”，瞬间变成只是有点装的小女人。…… 也许妖怪就是这样的，觉得事情差不多了，没什么用了，就赶你走了，不像人，顾着几分情面，还会虚情假意的客套，心口不一地挽留。 走就走吧，也没什么理由要一定跟着她，秦放把行李拎过去给她，司藤示意他放下：“你在苗寨等到明天晚上。我事情顺利的话，以后你身体上不会有什么反应。如果我死了，你是仰仗我一口气活着的，也别太多抱怨，都是命数。” 都是命数，他也不该有什么抱怨，他的命数早该终结在囊谦的，现在的日子，都是老天额外给的。 秦放沉默了一下：“明天，是不是特别……重要，反正我要在这等，有我帮得上的地方吗？” “没有。” 说完了，她打开行李箱翻检里头的衣服，又跟他确认：“这些日子，好像花了你不少钱，不过我也没虐待你，大家算是两清，好聚好散。” 秦放不想说什么，她说两清就两清吧，她就是让他再贴个十万八万，他还能和她争不成？ 他把沈银灯留下的那颗药丸递给她：“沈小姐说，让我想个办法，在你进洞之前，让你吃了这个，你认识这个吗？” 认得，蜡丸裹着的观音水，司藤接过来，下意识对着天花板上的灯去看：借着灯光，可以隐约看到里头黏滞的晃动…… “还有件事，我不知道我做的对不对。你受伤以后，我曾经进过洞，看到你留下的血迹。我想你暗中进洞，总是不想被沈银灯她们发觉的，我就帮你把痕迹给清理掩盖了。可是你做事，总有出人意料的地方，所以我想，还是告诉你一声的好……” 说完了，忽然发现气氛有点诡异，司藤转头看他，目光有些奇怪，秦放让她看得毛骨悚然，嗫嚅了半天，很不安地问她：“我是不是……自作聪明，反而坏事了？” 司藤看了他一会，再然后，忽然右手轻轻一弹，把那颗药丸子弹到高处，脸朝上一仰，嘴巴一张，不偏不倚的把药丸吞住，用力咽了下去。 这是……几个意思啊？秦放觉得自己眼珠子没掉下来真是挺不容易的。 她咽得有些不舒服，伸手示意要水，秦放拧了桌上的矿泉水给她，她仰头喝了好几口送药，又说他：“是有些太自说自话了，有点麻烦，不过好在我都解决了。” 秦放沮丧极了，一心以为是帮到她了，原来又弄巧成拙了，也不知道司藤的脑子是怎么转的，这辈子他是没指望赶上她的智商了。 司藤又说：“下次，再有这样的事，不要自作聪明，先让我知道。” 秦放随口应了一声，又看她低头翻检衣服，看她拎着换洗衣服去洗手间，总觉得有些不对的。 洗手间的门关上的一刹那，他想起来了。 不是让他明天就走吗？还有……下次？——《半妖司藤》再比如，秦放得知自己可能是白英后代时的剧情。原作中，得知司藤让颜福瑞去调查自己老家，原作秦放第一反应是一愣，“你让颜福瑞去我老家探听消息？”，间接透出点不敢置信和不被信任的委屈。初听自己可能是白英后代，秦放是咬牙追问，因内心无法接受而连连提出质疑，情绪激动，急于找出司藤推理的漏洞，推翻这个他不愿接受的事实。一切都串联起来无可反驳之后，他便一怔，脸色煞白连退两步。得知自己是一个用来复活的道具，既震惊于白英缜密计划的狠毒，又忧心自己的身世以及与司藤的关系，心里烦闷气恼，有摔门而出的冲动，却还是忍耐没有发作，转而掩饰说白英尸骨丢失，怕是找不到了，想借着侥幸不让司藤与白英合体。这里的情绪转折其实很丰富。而剧版则正相反，基本只有两种情绪，暴怒和为暴怒蓄力的前奏。男主一听女主提到颜福瑞去他老家，仿佛收到讯号般突然被点爆，甚至还有仿佛cue流程一样垫了句“说到这里我先前就想说了”，怒而质问“你凭什么背着我调查我老家？”“你凭什么一切都不让我知道？” ，女主陈述推理时反而突然冷下来了，完全没有那种难以接受而急于驳倒的迫切，在推理结束后又因女主一句话突然狂怒大吼“我不想！我就是接受不了！”，对女主一副“我恨你像块木头”的样子，最后怒而打翻椅子走人。…… 司藤没什么反应，倒是秦放愣了一下：“你让颜福瑞去过我老家探听消息？” 司藤笑了笑：“是啊，不然呢，我把颜福瑞千里迢迢带到杭州做什么？我缺人做事情，难不成还是我喜欢他？”……（略） 秦放咬牙：“这最多只能说明，白英认识我太爷，或者，我太爷受了她的恩惠，帮她做事。你凭什么说，我就是白英的后代？” “你别急啊，故事还长着呢。” ……（略） 也就是说，白英和秦家，一直保持了来往。” 秦放有些恍惚：当然是保持了来往，他们1946年的时候，不是还一起游西湖吗？ 果然，司藤接下来就提到这一点了。…… （略） 慢着慢着，太爷爷照片里的孩子，那不是他的爷爷吗？ 司藤无视了秦放欲言又止的激动表情：“我的推测是，那个时候，白英已经得知丘山要来的消息，她也做好了准备。她抓住这个时间差，提前离开邵家，设法早产，提前生下了孩子。她去探望你太爷爷，其实是送交孩子去的，你太爷无子，得子后心情大好，携妻、子同游西湖，留影纪念，还写到了：友白英作陪。” 秦放听不下去了：“不是的，白英的孩子一直在自己身边，你不记得苍鸿观主说的吗，那个时候李正元道长和丘山镇杀司藤，她身边有个孩子的！” 他的反应，似乎早在司藤的意料之中，她看了一眼秦放，继续说下去。……（略 ） 秦放心头一震：“你的意思是，丘山连她的孩子都不放过吗？可是苍鸿观主说，那只是个意外。” “苍鸿观主语焉不详，只说是镇杀的过程中出了岔子，他那时自己年纪也小，不会明白个中究竟，即便没有这个岔子，丘山也不会放过那个孩子的，因为……” 她说到这里，忽然语音压低，眼睛里透出奇异的光来：“还记得要怎么样杀死一只妖吗？” 秦放先是一怔，反应过来之后，脸色瞬间煞白，居然不自觉地连退两步。 ——想要杀死一只妖，先要放干她的血。……（略 ） 秦放心里说不出是什么滋味，胸口闷的厉害，有一种想摔门而去的冲动,随便接下来还有什么秘密，忽然间都不想听了。 司藤也沉默了片刻,事情发展到这一步,她也是始料未及，但是前后联系起来一想,又只能苦笑承认：似乎……也的确只能是这样。……（略 ） 现在还可以叫她司藤，等她跟白英合体之后呢？如果司藤的推测都是真的，那白英就是真真正正生下了他爷爷的人，到时候的司藤，一半是白英，自己该怎么叫她？ 忽然间觉得，丘山运尸骨出城时遭遇空难致使白英的尸骨丢失，也不是什么坏事，至少，那一天可以推迟到来。 秦放犹豫着说了句：“只是当时……白英的尸骨丢了，都过去这么久了，线索全无，想找回来，不是一时半会的事。” 司藤居然冷笑了。 她的声音中带出了几丝讥诮：“你觉得，以白英的缜密心思，她对自己的一半尸骨，不会有更稳妥的安排吗？”……——《半妖司藤》最能体现剧版男主和原作秦放判若两人的，是飞机上的对话剧情。原作秦放心里憋着委屈和气，在飞机上被司藤叫过去后，第一句还在置气，沉默很久后，开口询问就变得小心委婉起来“是不是一定要和白英……合体？”，考虑到机舱乘客，声音也压低很多。随后老老实实地说了内心想法，态度诚恳，情绪更多是难过委屈，害怕担心合体后司藤这个人格会被白英吞噬让白英得逞，知道司藤理智有主见不会轻易改变想法，便尽量控制自己的情绪，尽可能以平缓的语气（“深吸一口气”）陈述与白英合体的弊端，直白流露出了自己脆弱的一面。见司藤态度坚决，秦放难以消化合体这件事，不敢再面对司藤，到杭州后便假称工作忙躲在公司，逃避现实。而剧版男主则一直保持着很冲的大男子态度，直接强硬地表达“我不希望你跟白英合体”“你能不能别跟她合体啊”，陈述看法时仿佛“这女人怎么连这么简单的道理都不明白”一般的说教语气。还拿两人共处的经历进行情感绑架“我们已经经历了这么多事情，难道你就没有一点点想要改变计划的念头吗？”“为什么没有啊？”，被司藤驳回后便一副“行行行”的样子，开始窝火赌气“你爱跟谁合体跟谁合体”，不愿再搭理她。这一段看视频的话，爹味重得能看一次窒息一次，而且全程根本没有考虑过其它乘客，争论声音很大。 到杭州后，则写成女主和男主赌气不想和他同住，于是男主也赌气住在公司不想见女主。“你是你，她是她，她不是你”那段，则被挪到后面两人和好时用来表白，变成了刻意齁甜的糖精。搞笑的是男主这个“难道就没有一点点”的设计，剧中不只出现了一次，还都是一模一样的激动手势，一模一样的激动情绪。 果然，秦放的脸色青一阵白一阵的，末了，还是一咬牙起来了。 他走到司藤身边，也不说坐下，只是问她：“你有事找我？” 司藤抬眸看了他一眼，又看了看身边座椅的安全带，奇怪的，这个时候，秦放居然想起很久很久之前，她给他做规矩时说的话了。 ——“我脾气不好，喜欢别人对我恭敬客气，一个眼色你就要知道怎么做。” 他失神了片刻，还是坐下了。 司藤问他：“你最近怎么回事？” 秦放没吭声，这两天，脾气确实比从前要暴躁，总觉得心里头憋的特委屈的一口气，冲出来就成了火：“没什么。” 司藤笑了笑：“没什么就好，事情已经接近收尾，最后关头，我不希望有什么节外生枝。” 秦放沉默很久，低声问：“是不是一定要和白英……合体？” 到底也不是私人场合，左近有别的乘客，所以说到关键处时，声音又降低不少。 司藤似乎一点也不意外，她看向他的眼睛：“你有意见？ 秦放犹豫了一下，自己也说不清为什么，居然就把心里的话说出来了：“我不喜欢白英。” 司藤看了秦放一眼：“白英生来，又不是为了讨你喜欢。” 她明显的偏袒白英，不过也对，某种角度上说，白英就是她自己。 秦放的眼睛有些发涩：“起初，你很讨厌她的，你知道她死在丘山道长手上，你还说过杀的好。现在，你忽然发现原来一切都是她安排的，她后悔了，她弥补你了，所以你感激她了，是不是？” 司藤不说是，也不说不是，静静听他说下去。 “秦家被她害的无子，帮她养儿子，还要把她视作大恩人。贾三误打误撞搅进这事，从此举家迁徙，还相信她所谓的什么还阳之气——你和我都知道，如果是用我去复活你，那口还阳之气一定会是我的，根本也不可能用到其它人身上；她为了保自己的孩子，把别人的孩子不当人命……我知道我没有资格评论她，也不能用道义来要求妖怪。我只知道，如果当时，在囊谦复活的是她而不是你，我不会帮她的。” 司藤有时候做事也挺狠，谈不上是好人，但是至少，她的行为秦放还能接受，一路跟她相处，没有见到她真的草菅人命，但是白英不一样，和司藤相比，白英其实更具妖性。 “我没有见过白英，但是听你对她的推测，她怎么看也不像是一个为了爱情冲昏头脑的女人。” 司藤没有说话。 秦放深吸一口气，继续说下去：“之前，你提到在华美纺织厂，白英一直帮邵琰宽开脱，说什么他是被丘山蒙蔽，我觉得，那些话，都是拿来骗你的，她一定是早就相信了你说的都是真的，但是，她不甘心。”……（略） 司藤总想不通，为什么老天选的是白英？ 没什么想不通的，是你自己当局者迷，白英比你智计更深、更思谋长远、更忍辱负重，她可以不动声色地陪邵琰宽那么久，可以把生孩子当成保存妖血的途径，可以在被丘山镇杀的时候，装出一副撕心裂肺的样子不露马脚。 所有的一切，都是白英幕后操控，哪怕今时今日，不知道她的尸骨失落何处，所有的人、所有的事，还是如她预期的，渐渐的，向着一个最终的目标，汇聚。 为什么选的是白英？当然是她，难道还有谁比她更合适吗？ 说到后来，秦放的声音有些颤抖：“司藤，如果一切都是白英的布局，那么最终的目的，不是你要合体，而是她要复活。” 司藤笑起来：“有分别吗？” 秦放说：“有啊。” 他低下头，轻声说了一句：“你是你，她是她，她不是你啊。” 司藤没有再说话，她转过身，轻轻拉开机窗的遮阳板。 天色不好，这么高的云层之上，居然都没有阳光，云团像是掺着灰墨，松散地拉长，又杂乱地堆起。 司藤的额头轻轻靠在了机窗的弦靠上。……——《半妖司藤》诚然为了让男女主之间的感情线更明确，一些细节上的改编在所难免，但一定要是这种做弱女主（流露脆弱或犯错捅娄子、怕毛毛虫等）做强男主（“大男子气概”）的形式吗？所以说这部剧真的可惜，可惜就可惜在非得谈恋爱。不仅是烂尾可惜，中间对男女主性格的魔改也很可惜，结果从头到脚都还是小情小爱为中心，本质和那些言情剧也没什么分别，只是靠原作的主线剧情底子做到了还行的程度。