巾帼枭雄之义海豪情 巾幗梟雄之義海豪情-第10集

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• 来自网友【墨蝶谎言】的评论最近加班加点地看完了《巾帼枭雄之义海豪情》，看完只有四个字来形容——荡气回肠！片尾曲《红蝴蝶》也单曲循环了好久。看的时候就在想，女主角九姑娘好像是一个没有类似的角色，为了纪念这部好剧，也为了保持自己的写作能力不退化，所以写一篇小文章来作纪念。回想自己看过、听说过的经典女主角，大致可以分为这样几大类：（只说我印象比较深的）1.外弱内也弱的女性：包括很小的时候看过的台湾苦情剧《小丈夫》（上半部叫《小丈夫》，下半部叫《秋月》，十几年之后又被改编成《娘妻》，男主是刘恺威，但是这一部我就没看了。内容大概是女主年轻时为了父母还债，放弃初恋嫁给了比自己小很多的小少爷，然后受尽婆婆虐待，还忍着，后来还跟丈夫有了感情生了个儿子，好不容易和婆婆和解了，后来丈夫上大学遇到新欢，还想跟她离婚，甚至还想杀她，反正兜兜转转吧，她还是原谅了这个小丈夫，晚年过上了窝囊又平和的生活。还包括当年火遍大江南北的中国大陆第一部室内生活剧《渴望》，也是那种无私付出的，为丈夫又为孩子的那种，甚至害过自己的人也通通原谅。她们美丽、善良，最重要的是贤惠，完全符合三从四德的标准，外表也是柔柔弱弱的，内在也是柔柔弱弱的，不然也不会坏人一卖惨就原谅，而能力方面，也主要体现在洗衣做饭做家务等家庭劳动方面，社会工作能力也不会刻意凸显。这样的善良，保证了女主角的价值观不跑偏；这样的弱，能够激起男性的保护欲，所以像这样的女主角，除了自己的官配之外，也至少有一个男性是在默默守护她的。后来衍生出偶像剧的傻白甜女主角与霸道总裁男主角，以及温暖阳光男配角这样的经典套路，偶像剧脱离了苦情剧苦的一面，而更加强调被男主和男配呵护的甜的一面，比如《一帘幽梦》里的紫菱（小时候没什么三观，就是看俊男靓女），小时候看真的很吃这一套，也真的会幻想有一个非常有能力并且非常爱我的男生出现，解决我所有的麻烦。甚至还怀疑没男生喜欢我是不是因为我太聪明了？哈哈，现在才知道，最容易的路代价才最大。波伏娃的原话是：“女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，一切都促使她走上容易走的斜坡：人们非但不鼓励她奋斗，反而对她说，她只要听之任之滑下去，就会到达极乐的天堂：当她发觉受到海市蜃楼的欺骗时，为时已晚：她的力量在这种冒险中已经消耗殆尽。”共勉。2.外强内弱的女性：比如《小鱼儿与花无缺》里的江玉燕，《神雕侠侣》里的李莫愁，还有《多情剑客无情剑》啊，《白发魔女传》等等好多电视剧，女主武功高强，长得也好看，脑袋也够用，可最终还是过不了一个情字，她们女魔头的名声远扬，但是也都经历过纯情少女的阶段，因为一次情伤而封心锁爱，要么专心搞事业，要么练武功，成了远近闻名的女魔头，但厉害到最后，也会在某一个时刻心软，甚至会因为这点心软导致自己的死亡。这样的安排，让观众觉得她们也有可爱的一面，她们的死也会让人唏嘘，但是随着观众认知的发展，大家更倾向于喜欢复杂的角色，所以她们的热度有一段时间甚至会高于性格较为单一，几乎没有缺点的女主。除了武侠小说之外，还有《情深深雨濛濛》的依萍，也被称为小豹子，吵架从来没输过，但也是过不了一个情字，为了爱情可以拔掉自己的刺，强了几十集，最后也是通过示弱才能挽回何书桓的心。神怪电视剧里就更多了，就像《红楼梦》里贾母的“掰谎记”里说的，娇生惯养的豪门小姐都爱穷书生，《聊斋》里的天仙地鬼狐狸精，也都爱穷书生，这也很正常，毕竟编这些故事的人都是穷书生。3.外弱内强的女性：上述女主角伴随着女性意识的觉醒，逐渐失去了大家的喜爱，而外弱内强的女主更容易被大家接受。因为她们既满足了世人对女性美丽温柔的期待，有自己的想法，也很有才华，而且又能自己顶事儿，很多困难自己能化解，不用麻烦别人，还能帮助男人想办法，解决很多事，既是美女，又是男性角色很好的贤内助。我能想到的，比如说《还珠格格》里的紫薇，气质温婉贤淑，容貌清清丽脱俗，琴棋书画样样精通，除了武功没有她不会的，但是她的内心又特别强大，能够从济南到北京找皇帝，走了一条那么艰难的认爹的道路。后来她也是整个主角团的主心骨，第一部结尾的时候，梁大人逼她画押她不画，还大骂贪官，挨打也不屈服，当主角团决定大逃亡，留下尔泰承担责任的时候，也是紫薇决定一起回去面对，后来成功地得到了皇帝的认可。有人说紫薇太圣母，能够一次又一次原谅皇后和容嬷嬷，但是我觉得，那么多圣母女主角了，紫薇是让我唯一相信的，她是真的有那么高的心胸和格局，她把皇后和容嬷嬷当成皇帝的家人，也就是自己的家人，她是真把这些事情归到了家务事，也只有她劝萧剑原谅皇帝放弃报仇没有站着说话不腰疼的风凉感。还有《京华烟云》里的姚木兰（赵薇电视剧版），才华出众，家境优渥，形象也是温婉美丽的，但又比传统淑女多了很多活泼，人人都喜欢，但是曾荪亚觉得姚木兰太过完美，跟她在一起压力太大，就不喜欢她。后来电视剧又落入了俗套，这样一个认识甲骨文的民国奇女子，也要接受丈夫的出轨，抚养丈夫的私生子，丈夫浪子回头之后又放弃了自己的真爱，虽然也有独闯将军府救孔立夫的高光时刻，但最终也是在相夫教子的环境中得到了人生圆满。就像小时候我得到的舆论灌输：女性最大的成就是辅佐男性成功，比如武则天那样直接当皇帝的就不好，长孙皇后那样委婉劝谏丈夫的好；慈禧垂帘听政霸占皇权的不好，孝庄辅佐康熙让康熙成了一代英主的好。我想了想为啥我会有这种想法，一是家庭男性长辈的影响，二是好多电视剧都是把武则天这样的角色拍成反面，孝庄这样的则是正面刻画，所以在没有辨别能力的时候，这种潜意识就种下了。除了普通人，连女神仙也不例外。陶慧敏演过一个观音菩萨的电视剧，好像叫《观世音传奇》，能割肉去救自己的父母，为了拯救苍生也断情绝爱，拒绝自己的青梅竹马，当了神仙以后也是做了很多损耗自己功力救别人的事情。虽然法力无边，也没谁真的能伤害她，但最重要的是牺牲奉献。后来又衍生了乡村苦情剧这个类型，主演主要有闫学晶、王茜华这些人，剧情是又臭又长，属于烂片系列了。这些女主打着坚强的旗号，但也是强了半天，只是努力满足男人白月光、妻子、保姆的需求，就不多说啥了。4.先弱后强的女性这样的女性常见于宫斗剧，比如范冰冰版的《武则天》，《宫心计》《甄嬛传》等等都是这样，进宫的时候都很善良单纯，在一次次被害后逐渐成长起来，变得有心机，玩弄权术，最后得到了一切，但这都不是她想要的。但《甄嬛传》算是处理得不错的，甄嬛刚进宫的时候也不傻，只是还比较单纯，不愿意掺和进去，而比较劣质的宫斗剧都是进宫的时候特别傻，因为被害得多了才逐渐长心眼，范冰冰版的武则天，简直就是一不留神当了女皇，而且当女皇也是为了丈夫，估计如果武则天泉下有知，也得生气得不行。但宫斗剧里，就算女主黑化变强了，她们也是通过向男权示弱的方式来获取权力和利益的，所以黑化变强，把曾经欺负自己的人踩在脚下，踩的也是其他妃子。甄嬛虽然最后到屠龙的地步了，前期也是装弱换来的，而最后决定屠龙的导火索，是因为皇帝杀了果郡王，归根结底是为了这份爱情毁掉了那份爱情。还有一种是成长型女主的电视剧，比如有一部很早的电视剧，叫《世纪人生：董竹君传奇》，是根据真实人物故事改编的电视剧，董竹君本来是妓女，本来想着是从良嫁个好男人来改变自己的命运，后来被欺骗和歧视，然后逐渐变得自立自强，最终成了女老板，创办了锦江饭店，成为一代传奇女性，这也是很感人的一部电视剧，但现在记不清具体的情节了。5.外强内也强的女性说了这几样典型的女性，终于该说最特别的九姑娘了，上面的大女主再强，也多多少少要沾一个“弱”字，但是九姑娘是外强内也强的那种角色。外强内也强的女性角色以前也不是没有，比如迪士尼动画《花木兰》，花木兰替父从军也跳不出光宗耀祖的藩篱，再就是秋瑾、江姐、赵一曼这样的近代女英雄角色，她们是真实存在的，我们单说在艺术形象里，她们是绝对正面的，她们是感人的，但又会感觉在道德方面比我们普通人高太多，距离太远，她们会让人崇拜敬仰，但不会让大家发自内心的亲近和喜欢，毕竟是真实存在的英雄人物，所以艺术加工的空间比较小，可以理解。九姑娘就完全不同了，电视剧开头就写着“本故事情节纯属虚构”，以前的电视剧是好啊，因为演得太真实，怕人代入，所以要强调纯属虚构，现在的电视剧写着根据某某事件改编，也很难让人产生真实的感情了。九姑娘表面是大毒枭，传闻中是杀人不眨眼的女魔头，她虽然是黑帮老大的女儿，但是黑帮老大也有儿子，九姑娘手中的权力不是天然拥有的，而是一步步斗法都来的，她命运多舛，家庭关系也很复杂，但她并没有什么原生家庭的问题，精神和物质上都没有什么缺口，不需要什么人，尤其是男人来救赎她，也没有什么所谓男人看到了女强人脆弱的一面，在别人面前是母老虎，只有在这个男人面前是小女生于是爱情就此发生。相反，她救赎了男主，如果不是她，男主也就是天天做白日梦买彩票中头奖的小警察，在乱世中庸庸碌碌地生存，活就活，死就死，是因为有了九姑娘，他的人生才过得精彩。九姑娘的智商也是不输任何人，任何事情，她想做就有一定有办法做；她想整谁，就一定能整；她想救谁，就一定能救，害她的人，她一定会报仇，而且说报就报，从不拖泥带水。她有聪明才智完全可以保护自己，但她为国家做了很多轰轰烈烈的事情，也正因为如此常常把自己陷入危险之中。她从不自证，做好事做就做了，也不必让别人知道，被人误会就误会了，也从来不自证，她要的只是他人得救的这个结果，而不是别人的感激。“人生自古谁无死，留取丹心照汗青”“身虽灭，名可书于竹帛也”“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤”……这些诗句流传千古，但如果人死了，丹心不能照汗青呢？如果身灭了，史册没有留下名字呢？如果没人夸你好颜色，你自己的清气也被浊气掩盖呢？那你还会死吗？会灭吗？会不介意别人夸你好颜色呢？九姑娘会，她争权，是为了大多数人得救；她牺牲，是为了大多数人活下来；她挨骂，是为了更多的孩子能够堂堂正正做个人，她不介意被钉在耻辱柱上，只要结果实现了就好，实现不了也无愧于心，这才是真正的无我。说到这里，又让我想起了一个人，一个真正存在的人。既然九姑娘没有缺口需要弥补，也不需要帮助和救赎，那么爱情又是怎样表现的呢？这部剧的爱情不仅浪漫，而且传奇。男女主光靠眼神就性张力拉满，连个吻戏和一个正经拥抱都没有，但比很多电影电视剧男女主脱光了抱一起亲还甜。我很久都没有嗑过cp了，但这部剧我真是嗑生嗑死。男女主的爱情建立在互相欣赏的基础上，惺惺相惜、心意相通。他欣赏她的无我，所以抱着“你守护世界，我守护你”的心态，总在女主陷入危险的时候来救她，这成了他的习惯；她欣赏他的仗义，所以抱着“你帮助大家，我帮助你”的心态，在男主力所不能及的情况下一次次伸出援手，也在觉得自己会拖累男主的时候离开了男主。他们之间，不知道互相救了彼此多少命，他们的牵绊，也说不清是救命之恩还是天赐良缘了。他们的爱情，是在时代、际遇，以及他们本身的性格共同促成的爱情，天时地利人和缺一不可，这样的爱情是独一无二、不可复制的，他们的爱情又是坚贞的，在战争的轰轰烈烈中建立起的爱情，居然能够抵御热烈之后的平凡，长时间不见面也可以，见面以后已经年迈，想热烈也热烈不动了，两个人并肩看看夕阳也很幸福。死亡不可怕，与最亲的人分离才可怕，他们连分离也不怕，因为他们把彼此都铭刻在心里，死了也是你等着我，我等着你。小时候看电视剧嗑cp，会幻想着自己是女主，也能碰到这样的男主，得到人生的幸福。但看这部剧的时候不会，因为他们的爱情是不可复制的，九姑娘这样的女主是很难产生代入感的，而男主刘醒也是为九姑娘这样的女主量身定制的，也从来不会让人觉得如果刘醒对我这么好就好了，因为如果普通人碰见刘醒，那只会碰到那个眼里只有自己家人，经常买彩票求暴富，脾气还很暴躁的小警察。他们的爱情，是独一无二的旷世绝恋，他们只属于彼此。九姑娘给我们提供一种全新的范式，就是女性不需要通过示弱才能得到男性的青睐，命运坎坷也不一定绝对会有什么心理缺陷，强势也不代表没有爱情。爱情不一定是互相救赎，弥补对方的缺口，也可以是两个独立完整的灵魂惺惺相惜，遇见你之前，我也可以在乱世中艰难生存；遇见你之后，我们彼此多了一个同路人；如果你死了，你就在前面等我，天上见，或者地下见，总会见。除了爱情，我们还可以做很多事，有了爱情，其他困难也不会消弭，刘醒有了毒枭女魔头罩着，也并非生活就一帆风顺，九姑娘一次次在生死关头被刘醒救了性命，但需要她做的事情一件也逃不了，八年战争就算胜利了，家族争斗该斗还得斗。该面对的总要面对，自己的人生课题还是要靠自己来完成。本文纯属主观，只为了防止忘却。