周围的事 ぐるりのこと。-HD

影迷热议

• 来自网友【宛如ldy】的评论暴雨之前的画面主要是想给出个体与官方（对一个时代的标注）这两种视角对面前之事的不同理解。观看者为什么会反感后者的话语呢？这可以从“杀人者说：少装出一副悲伤的样子”、“男主对小孩死亡的人感受是遗憾而不是伤心”说一下。我想，无论是杀人者对陌生的小孩or男主对自己小孩的意外死亡都不是一种完全无所谓的冷血。甚至这里有一种相似的质疑，即在一种官方记忆里面真的有情感存在吗？我们在过去的一些时刻里面，在当时可能会是愉悦的在另一个时刻又会是悲伤的等等，但这些时刻更像是一个一个的，它们可能没有边界但好像它们总是不能与别的东西联结起来，即无法调出。就像是我们会因为一个气味想起一个场景，它们好像只能是被提醒—带出的。而在官方记忆里，这些东西可以被读取，可以被认识、标注，这种提取让人质疑里面保留的到底是感受还是信息，因为真实的情感每次被带到面前时，这是一个有代价的活动，我们会再次感受到冲击像是自己去到了那个当时，信息提取未必有这个力量，它之所以被质疑是因为这是无代价的机械运作。但这个电影要触碰的核心仍然不在这里。我没有查过该电影的其它译名，我确定《周围的事》已是最完美的理解。这个周围到底有什么意思呢？也就是说，在个体经验理解方面，周围之事是如何以不同于官方认识那样发生的呢？二者可以分离开来吗？反而是可以如官方记忆本身出示的那样令其只是如此这般，而这般在接下来遇见个体时发现了自己的无言以对。于是原本的官方记忆，例如男主像法庭要求那样画出被告者的样子时，男主不在呈现每个被告者的实际样子仅仅有被告者们的表情，在被安上的罪名（这些罪名是同一种辖制）之外还有表情，只不过此时的表情不再是感受而是机器之后的呆滞，没有悲伤又怎么会有后悔？辖制失败了，只是经济考量。那周围到底如何发生？在电影结尾，女主的母亲拜托男主照顾好女主，因为她自己错过了当时，即我们总是只能在事后才能因提醒而意识到当时原来是一种感受而不是一个可供讨论的事件，当时的事在当时只是认识-事件，而感受在当时已经被错过只能在之后被带出。最后，男女主两具身体在搭挤，这个鸡蛋壳般的乌托邦设立之初原来只是以爱情之名让双方在意对方，就像片中镜头总是出现的单方向的看，也许只有这样少量的感受才能在当时就被意识-充满内心。但这一乌托邦带来更多的是内部的矛盾-破裂，那些发生过的当时在之后的喧闹中哭泣。也许，最后的最后只有一具身体向另一具身体道说，周围之事即那不同于官方记忆的独属于自己体会的经验只有在自己的组织中再次带到别人面前，死亡之后才有前来者刨坟。在前面这些话的意义上，我总说我想去到过去，而不是回到过去的那个意思，我想再次去到当时，只是我自己周围的事。
• 来自网友【云深不知处】的评论前半部分看的很压抑，或许和生活阅历有关，对女主的压抑与神经兮兮感到疑惑不解，一直到她在工作中的崩溃随后就是放血拔罐的画面，明显感觉到生活需要一个出口，把身体和心理的不安、紧张、纠结全都放任出来。男主的职业很值得推敲，在庭审上画罪犯像，其实是把一个社会人所积累的对社会失序的愤懑怨恨全都一泻而出。“有些人一直在逃避，有些人用死亡来逃避”，这里终于懂了女主在第一个孩子夭折后又打掉了第二个孩子，主动流产其实是结束自己生命的一种替代，是另一种逃避。这剧很平淡地呈现日常生活，大概就是日本人真实的状态写照，难怪憋出病来的那么多。要主动寻找出口啊，不断地以眼神去揣测、感受而对方却不知道，这太压抑了。希望自己把事情做得更好这点，更是对每一个焦虑的现代都市人的提醒，包括我自己。 婚姻爱情线，完美诠释了“心酸的浪漫”。从男女主都在临界点发生了肢体冲突又在这种爆发里彻底释放后，蹦恰恰的音乐律动随之而来的是生活明媚，爱上这部剧的节奏。生活就像画画，是一种技能，就是总要想办法生活下去，所谓一念之间、天堂地狱。