陀枪师姐 陀槍師姐-第01集

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• 来自网友【Tanya冬瓜】的评论《陀枪师姐》作为香港无线电视台的经典保留剧目，不同于《霸王花》的强悍无双，也不同于《重案六组》的严丝合缝，而是很好地融合了香港警察的市井气与人情味，让人在享受破案烧脑的同时，体会到了人性的温情。而这种温情所承载的地域色彩，也是我们内地电视剧所缺乏的。就如同剧中阿sir们最爱聚在一起喝的奶茶，甜而不腻，让人上瘾。 笔者今天就来探讨一下《陀枪师姐》经久不衰的原因。 让人物名字充满烟火气 一个有特色的人物名字往往会让你的作品给人留下深刻的印象，本剧也不例外。无论是女一号朱素娥，还是男一号的餐厅大家庭里的陈小生、陈三元、陈四喜、陈五福、王二妹，都打上了香港街坊文化的一种烙印。当这样的人物一出场，无论是警局里熟悉的人一声“娥姐”的招呼，还是家中丈夫一声亲切的“素娥”，都给观众留下了第一时间给观众留下了深刻印象——这是一个活生生的人，而不是香港警察的一个单一符号。 此外，在香港警局里，外号也成为了一种连结人物情感的纽带。比如，双女主所在的西九龙重案组，与他们同组的还有莲蓬和包大人、阿兵哥，虽然观众从来不知道他们的真名，但是他们的外号已然成为了他们行为的代表词。追敌神勇的阿兵哥、遍地线人的包大人、最爱“多管闲事”的莲蓬…… 这样的人物名，虽然文气不足市井有余，却格外符合人物身份，显得喜气十足。对人物形象的塑造起到了很好的推进作用。 张弛有度的剧本结构 一部剧作能否得到广泛的流传，除了观众对情节和人物的喜爱以外，内行人的评价也是非常重要的。清代著名戏曲家、戏曲理论家李漁在《闲情偶寄·词曲部·结构第一》中曾写道：“编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。”意思就是，写剧本就像缝衣服一样，开始时要把完整的布料剪成小块，然后又要有能力把小块的布缝成一件完整的衣服。 在笔者看来，无论是剪成大小不同且合适的布料，还是最终缝成一整件衣服，都是编剧高超手艺的展现。在本剧中，编剧量体裁衣的功夫也充分体现了出来。 不同于《霸王花》《重案六组》主要利用不同案件讲女警的美艳与神勇，《陀枪师姐》里接地气且被幸运之神眷顾的朱素娥，并没有多好的体能，不仅如此，还是一位已婚师奶。剧中没有用一整个案件串联起人物，从而让人感到乏味单一，也没有一集一个案件，让人感到应接不暇。反而如同一首美妙的乐曲般，既有人物家庭生活的舒缓间奏，也有一个个案件的侦破。在1998年，那个一部电视剧只有20集的年代，如果我们以5集一个单元来看待这部剧，我们也可以把它进行准确划分。 1-5集为合谋杀人案+娥姐婚变，6-10集为人蛇走私案+娥姐三元晋级，11-15集为屠夫杀人案+娥姐三元情感高潮，16-20集为7年前连环杀人报复案+娥姐三元终得圆满。在这四个小单元里，每一个小单元都有清晰的时间线索，人物感情也经历了起承转合的变化，案件也由简单变难。本来警署案件与家庭生活看起来互不相干的两条线，也因此时而交叉，时而并行。 有血有肉的人物塑造 在人物塑造上，《陀枪师姐》放弃了以往美强惨的人设，世俗的朱素娥有血有肉。她做文职时会拉着同事们买六合彩以求中奖，亦会耐心地给需要上街巡逻的女警买好防晒霜等日常用品。就如同香港廉政公署主任陆志廉（《反贪风暴》）一样，塑造的都是离观众最近的人。 另一个我很欣赏的编剧技巧，则是编剧在塑造朱素娥这一人物时，不仅敢于写这个人物身上的优点，而且更敢于写这个人物身上的缺点。当我们的许多剧本还停留在把主人公写成被害者的时候，《陀枪师姐》已经勇于把朱素娥塑造成一个虽然在工作上可以独当一面，但在家务上却一窍不通的不合格女性。因此，她与传统的女性形象不同，也成为了她婚姻不幸的导火索。 编剧一直到最后也没有把她塑造成为一个家务事上非常能干的女性，她被男主角陈小生欣赏除了工作上的细致，更多的还是因为她的美丽和与其投缘。正是因为她的师奶属性，让情场浪荡的陈小生第一次萌生了自己需要有个家的念头。面对娥姐的不能干，对于乐于干家务并且厨艺高超的陈小生来说一切都不是问题。在这一点的处理上，编剧可以说是大胆的，也因此得到了许多女性观众的赞赏。 从演员选角来说，无论是憨态可掬的欧阳震华还是精明美丽的关咏荷，都是符合角色定位的。也正是从这部戏开始，二人开始了长达十年的合作关系，2007年的《新醉打金枝》就是二人合作的又一部佳剧。 最后，我想用李漁《闲情偶寄·演习部·选剧第一》里的一段话来结束，这是他当年规劝那些街头巷尾说书艺人的，而我也想用来告诉我们的电视剧创作者们：“然戏文太冷，词曲太雅，原足令人生倦，此作者自取厌弃，非人有心置也。……予谓传奇无冷热，只怕不合人情，如其离合悲欢，皆为人情所必至，能使人哭，能使人笑，能使人怒发冲冠，能使人惊魂欲绝，即使鼓板不动，场上寂然，而观者叫绝之声，反能震天动地。” 也许在我们生活的俗世里，朱素娥才是我们想要成为的活生生的人。
• 来自网友【喜呢萌萌】的评论欧阳震华。。