北之零年 北の零年7

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• 来自网友【不一定驴驴】的评论不一定驴驴犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com 《北之零年》到《华之乱》 文/不一定驴驴 关注起行定勋，是从《GO！大暴走》开始的。当时最深刻的印象：就是他对青春状态的执着--是状态，而不是故事！像短片《justice》、《第七次记念》，行定勋以清爽而富有活力的电影语言，描绘青春韶关的躁动、彷徨和叛逆。跟其他新一代日本导演相仿，他的影像时常透出日式动漫的明快质感、现代感。然而，改编自文学作品的《日出前向青春道别》、习作《家庭招待会》，却让我认识了另一个行定勋。在此，日本传统影像中杳冥、幽邃的独特韵味，很微妙的散发出来了。就算备受瞩目的商业大片《在世界中心呼唤爱》，行定勋也没有完全出于商业考虑，而是坚守了自己的影像初衷。此后，行定勋完全意义上的回归传统文化，是时代剧《北之零年》、及改编自三岛由纪夫遗作的《春雪》。 日本电影自古就很讲究模式套用，艺术电影亦不例外。一旦某种类型片、某个角色获得成功，往往会促成一大批类似作品此起彼伏。例如近年来凭借《人造天堂》中边缘少女走红的宫崎青，很快成了青春残酷的代言人，其后为她量身定做的《害虫》《血色之枪》等，完全是按图索骥地套用她原先的角色。再如《幻之光》里江角真纪子的表演，受到业内的一致称赞后，不久她又在《命》中获得了同样的角色。 吉永小百合，这位继田中绢代后的又一国民公认的银幕女神，向以日本女人的美、京都古典美人著称，她的银幕代表形象，往往身兼外柔内刚的秉性；性格温和善良、气质绰约高贵、善解人意，并具有奉献精神和忠贞气节。在深作欣二的《华之乱》中，吉永小百合便以此种表演演绎了女诗人与谢野晶子，可以说如今的《北之零年》，依然是这种延续。 《北之零年》与《华之乱》两者间的微妙联系，其实还不止这么多： 《华之乱》源于永畑道子的同名小说，故事并非虚构，是由真人真事改编。白桦派作家有岛武郎与美人记者波多野秋子殉情自缢、有岛武郎北海道解放佃农、大明星松井须磨子轻生、关东大地震、法西斯迫害共产党员……这些大正动荡时期的史实，都被安插在故事中，并以此得出人生结论：无论如何要坚持活下去！《北之零年》的创作和立意，可以说完全参酌了《华之乱》的结构模式。它引考经据典，从明治初年到日俄战争前夕，以此为舞台描写了动荡时期下的民间疾苦、及民众自强不息、建造美好家园、努力活下去的乐观精神。片中涉及的史实有：庚午事变、稻田家北迁、北海道蝗灾、北海道牧场、农民暴乱等。 《北》中半数以上的戏剧冲突，都可在《华》中找到身影。在《华》中，吉永相继爱上了两个男人，《北》如是；《华》的吉永和松田优作骑着高头大马追逐在北海道的草原，而《北》中仍没有缺少北海道牧场、骑马的元素；《华》中松田优作把田地分给了佃农，《北》中渡边谦把马匹留给了农民；《华》中诗人欲做政治家，《北》中武士变成了军阀、农民。甚至，就连片中吉永小百合最后的台词“答应我，无论如何要活下去”亦跟《华之乱》如出一辙。 行定勋此番的导演风格，较之以往发生了很大的变化。甚乎可以说是大相径庭--那就是戏剧冲突的集中和丰满。行定勋放弃对人物状态的细节捕捉，致力于跌宕起伏的宏观叙事，让人联想到《华之乱》的导演深作欣二。纵然行定勋的煽情有些过火，但其整体表现力，仍是很见功力。 北海道的第一个寒冬，尚幼的多恵剪碎自己花俏的和服，挂满光秃秃的枝桠，随风飘曳，望乡的少年，在这眼帘前的美丽一瞬中病殁；倔犟的老汉，焚烧自己的躯体，驱逐贪婪的害虫；最后的武士，孑身扑向敌人的火枪…… 影片伊始，一个风和日丽、暖融融的下午，祥和的葱绿庭院、争相怒放的花圃、恬静幽邃的日式宅邸，“妈妈、妈妈，去看净琉璃表演吧，”小憩的母亲，被女儿轻柔的嗔声唤醒。“喏，刚刚睡得好沉哪。”沉浸在幸福之中的母亲，一副有这个家便于愿足矣的神情。 此情此景、此种微微发白的梦一般的意境，倘使导演没有对古典美的一定程度上的谙悉和倾倒，是很难拍摄出来的。 吉永小百合扮演的武士之妻，当第一次来到人烟渺无的北海道，她斜系揽袖带、挥动锄头，与农夫同甘共苦，撺掇其他妇人一同劳作。而影片结局第二次出现这个动作，与此前对照，再度呼应从零开始的主题，尤具艺术感染力。 影片资料： 《北之零年》（《Year One In The North》） 导演：行定勋 主演：吉永小百合、渡边谦、豊川悦司、柳叶敏郎、石原里美、香川照之 出品：东映（2005） 《华之乱》 导演：深作欣二 原著：永畑道子 主演：吉永小百合、松田优作、绪形拳、池上季実子、松坂庆子 出品：东映京都（1988）