卡蜜儿·克劳岱尔 Camille Claudel8.2

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• 来自网友【三横兰】的评论该电影讲述了一个天才雕塑家少女爱上风流艺术大师的故事，作为一部法国电影，前半部分极具法式电影的特色，散漫、剧情跳跃，就像人们放空时的大脑，想到哪讲到哪，然而随着影片的推进渐渐让人欲罢不能，阿佳妮饰演的女主，从青春期的叛逆灵动，当上情妇后的甜蜜幸福，再到久居小三位置的不安、不甘，最后事业与爱情双双丢失后导致的精神失常，每一阶段的表演女主都是那么流畅自然，又那么的吸引观众，美的那么不可方物、陨落时又那么的凄凉与忧伤，使得在影片结束后脑海里依旧浮现着卡蜜儿在被押往精神病院时恐惧与哀伤的深情。 正如一直看好卡蜜儿并且在她最落魄的时候依旧赞助她开展览的馆主布罗所说“天才总是时代的异端”一样，在还是年轻的时卡蜜儿就有着“我不要人教，也不要人给我意见，我要直接进入活生生的主题”这样的主见，从小倍受父亲宠爱以及支持她的事业，卡蜜儿总是那么坚持着自己的创作主张，她尊重模特，当罗丹质问她为什么男模特（当时是卡蜜儿的男朋友）不摆出那样的造型时，她说他患有伤病；当罗丹粗暴的摆弄群模特的头时，卡蜜儿温和的给其他模特摆弄衣服。为了雕塑，她可以不顾母亲反对、寒冬腊月去偷黏土；她的创作很有天赋，可以在没有模特的情况下可以雕塑出罗丹的头像，并且倍受赞叹。在弟弟加入天主教之后，弟弟说他是靠着上帝才能活的时候，她依旧有着“我要靠自己成功”的自信。然而，这样的天才少女爱上了雕塑大师，而这个大师又是个情场高手，可是，卡蜜儿还是义无反顾地爱上了这样的大师，她的悲情人生业就此开始。她沉迷于甜蜜的情人生活，创作开始减少，人生最辉煌的那几年甘愿在做罗丹的情人，明面上陪着他出入各种上流社会的聚会，暗地里做着罗丹的模特、创作灵感。罗丹说她是她的灵感来源，没有她，他就不会创作了，是的，自私的大师消耗着卡蜜儿的身体、消耗着她的青春、更加消耗着她的才华。当她被罗丹的正房上门殴打后、当她的父亲骂醒她之后，她下定决心必须让罗丹做出决定，她哀求着他“娶我吧”，她一遍又一遍地哀求他离开正室，然而，正如所有情场老手的渣男一样，罗丹不断找借口推脱、不断闪烁其词，最终卡蜜儿独自去流产并离开了罗丹。然而，这才是她的悲剧开始，受到情伤的影响，卡蜜儿精神逐渐失常，总是幻想着别人会来偷她的作品、幻想着有人来迫害她，她不愿像罗丹一样依附于权势，不愿像罗丹那样做投机的作品，更加不想像罗丹那样最终变成一座雕塑而不是一个雕塑家。最终她把自己困在自己封闭的房子里，亲手埋葬自己的作品，亲手扼杀了自己的天赋。正如他的弟弟对她的评价一样，“她最后竟是一场空，我有了成就，而她却是一场空，造物者赐予她的天赋，未能避免她的厄运”，当一切都离她远去，迎接她的只剩精神病院，就像她之前看到的那个老妇人一样孤独。 虽然主要是讲艺术家的故事，但是影片里涉及到的家庭教育也值得说一下。姐姐循规蹈矩，是母亲想要的样子；卡蜜儿才华横溢，倍受父亲的喜爱与维护，而家里的小儿子自然是受到诸多冷落，喜欢诗歌却不敢告诉家人，信奉天主教却羞于像家人透漏，就连忍受不了卡蜜儿在屋子里雕塑也不敢直接告诉姐姐，而是给她找了个房子。然而这样不被看重的孩子却是家里成就最高的，外交官、大诗人，与落魄的卡蜜儿截然相反。影片在前面的部分有这么一场戏就是弟弟去追打鸡，显得那么暴躁不安、残忍，刚开始不明白为什么会有这么一段，原来是心里一堆苦却无从倾诉。 同样是天才少女爱上风流艺术大师的故事，《弗里达》里表现的则更加积极、热情，同样的都是男主好色、各种偷腥、各种出轨、各种情事，不同的是，《弗里达》的男主由衷赞赏女主的才华，并且帮助她的事业、使她的事业达到了巅峰，并且给了女人最看重的东西—婚姻，这也就是为什么虽然两人在婚姻里互相折磨，但是事业上也互相成就并且能一直在一起的原因，而《卡蜜儿》里的男主则把女主当成一个笼中鸟，带她出入各种社交场合、不让她有任何创作，就像后面女主控诉他“你偷走我的一切，偷走我的青春、我的创作、我的一切”，当女主怀了孕苦苦哀求他给她一个名分时，男主就像所有“三不”渣男一样各种推脱躲避，最终导致了女主的悲惨结局。一个是发生在热情奔放的拉美国度，一个是发生在文艺气息的浪漫国度；一个热情拥抱生命、一个消极虚度人生。艺术家的人生也终将是因人而异，一个积极的羡煞旁人，一个消极的不胜唏嘘。