悬崖之上7.6

影迷热议

• 来自网友【刘蛤】的评论欢迎大家来到哈尔滨。欢迎大家去东北抗联博物馆。那里就是张译牺牲的地方。也是他战斗的地方。抗联博物馆就是原来的特务警察厅总部和监狱。就在地下一层。赵一曼也是牺牲在哪里。还有许许多多的人。十七岁，十四岁。还有祖国各地的人。四川的，河南的，江苏的，河北的，朝鲜的，没有历史，怎么能懂这个电影呢，电影无论好与坏，历史就在那里，活生生，血淋淋的在哪里。希望大家来。我最开始评分的时候没去过抗联博物馆。今天是又打开这个电影。哈尔滨，伪满洲国，几个字一出来，身上一激灵。我知道了那段历史，去看过，去读过。又怎么不一阵阵泛起波涛呢。
• 来自网友【开水间温泡面】的评论“《悬崖之上》用一个充满意境感的笔调勾绘了1931年世界动荡的漩涡中心——东三省，以及一个动人的传奇故事。影片很精彩，但在我眼里，《悬崖之上》或许还能更情彩。”影片开头的处理无疑称得上优秀。没有半分拖泥带水：雪原、落地、匆匆告别、自尽的毒药，便迅速进入全剧第一场冲突——与巡查队的斗智斗勇。可以说观众的热情在开头便得到了充分的调动，并且在观众还没有记住人物名字的同时就已深刻呈现了人物性格。机敏老练的张宪臣（张译饰）、逐步成长的新人张兰（刘浩存饰）。全篇的叙事节奏令人赞许，周乙（于和伟饰）和张宪臣一明一暗的主角设计，主角团分头行动的不同境遇和反差感深刻的镜头。反派为对抗主角团而精心设计的陷阱，以及高效的执行能力都让戏剧冲突紧凑而精彩。对谍战片而言，最怕的就是戏剧中的冲突还没有高潮，观众就睡着了。于此而言，毫无“尿点”的《悬崖之上》无疑处理优异。此外在配乐方面，周深的片尾曲着实惊艳。当主角们付出巨大牺牲，历经万险，发于完成“乌特拉”行动，叛徒也得到清算，一段传奇缓缓落下帷幕。周深空灵的歌声响起，既是对隐秘战线上英雄的歌颂，又像是对牺牲的悼挽。观众的情绪在比时极易共鸣，可谓绝妙的一笔。周深的实力和作词人的功底毋庸置疑。全片的出色同样仰赖于演员的出色演技。张译、朱亚文、秦海璐、刘浩存、倪大红、于和伟、余皑磊。优秀演员的选择让全片的演绎无比出彩。倪大红饰的高彬一改平时温和形象的心狠手辣让人眼前一亮。余凯磊传神的配角演绎，可谓“金牌绿叶”。于和伟饰演的周乙则生动展现了一个极具张力的卧底角色，全片多样而复杂的情绪设宕，表面上的风淡云轻和内心眼睁睁看着战友赴死的痛苦不显任何别扭，自然共存在角色身上。张译饰张宪臣的机敏过人，以及可能是全篇最具挑战的被拷打片段，演员的付出肉眼可见。全篇的演技整体水准很高。谍战片往往复杂的人物形象复杂无疑是极考验演技的，他们的“神级表现”让人大呼过瘾。精彩，但有缺憾。此处我想说的并不是有争议的刘浩存，她的角色本就戏份较少，且不是极需张力表现的角色设计。其个人我不予置评，但就全片的观感而言无疑是合格的，她在全片整体的表演水准也中并不显掉队，所以我的认为是她和这个角色的整体表现是没有问题的。我想提及的是朱亚文饰演的楚良这一角色，问题不是出在演技，而是角色设计。应该说好的故事编排，主角和重要配角应是不可替代的。而楚良偏偏处境尬尴。干练，负责挑大梁的张宪臣至关重要。而刘浩存的新人特工张兰，天资无右但经验不足，有她的成长和剧情作用。秦海璐的王郁同样干练，而且是一个才智过人，八面玲珑的女地下工作者形像，是二组剧情线的灵魂人物和剧情核心。那么楚良呢？影片只体现了他是一个浪漫，有火热革命理想的青年，其余时候在剧情里的作用有限。多数时候只单是王郁的助手和队友，在剧情和人物意义上实属边缘，他和张兰的感情线对张兰的塑造很有意义，但于楚良的角色塑造反而没有什么帮助。有革命热情与其说是他的个性，倒不知说是主角团全部的共性。以张宪臣为例，张宪臣为何能作出如此牺牲。一句：“他叫张宪臣早年做记者跑新闻。“宪臣，宪法之臣也，由此不难看出他经历的从辛亥革命，护法运动……一路探求救国救民，最后从记者转为革命战士的蜕变。从前因上讲，主角团四人为何愿赴险参加“乌特拉行动”，都应该有相仿的救国救民动机。从这一角度讲，只要符合特工身份的前提，楚良的人物设定可以被任意替换，他可内向可外向，可以“社牛文青”，也能“深沉理工大神”。这都不影响现有剧本。不得不说这是角色设计的缺憾，幸好朱亚文老师演技够硬，楚良才没有在全片中过于缺乏存在感。而我认为，既然要塑造楚良革命者的形象，反而可以在他这一角色上有更多专属于他的抗日冲突的情节在。可以借这一角色探究当时的时代背景和大尺度上的主题，不失为良策，比如：楚良看见伪满军警宪特在哈尔滨街头残害百姓时，紧着一口快要咬碎的牙齿，却还要装出一脸风淡云轻的表情，军警上前问：“看什么呢？没看见警察办案？”还得笑着说：“警老爷，小的眼拙，这就走，这就走”。由此更进一步，管中窥豹，《悬崖之上》全片不免存在着与时代背景互动不足的问题。《悬崖之上》的背景十分明确——带血的“九一八”，而主人公们也正是怀揣着救国救民的志向才勇蹈虎穴。而作为这一切的始作俑者——日本人却是完全没有露面，时代和惨剧，“乌特拉行动”的起因，甚至主角团与反派军警各自对垒“自己人残杀自己人”的根源缺失在剧里，导致全片的深度和上限被卡死。那时的哈尔滨应该有：并不明亮的街道上贴着所谓“日满亲善”、“王道乐土”的海报，海报旁却是在大雪天无家可归的乞丐。作威作福的日本军官，点头哈腰的“中国奴才”……这些才反而是那时哈尔滨街头最应该见到，也最常见的情景。须知道，日本人在历史上从来都不是所谓真的来帮中国建设“王道乐土”来的，而日本人所谓的满州政权的真正“中国”成分又有多少呢？说到底是被日本军国主义掌控的攫取利益的工具罢了。如此大的情报战行动，应该是顶头上司的日本人却凭空消失，没有了日本人历史上对狗腿子们的“耳提面命”、“吆五喝六”，非要只批判无良的中国人对中国人的残害，确实是有些古怪。不扣帽子，怀着善意揣测，大概是编剧的“抗日神剧PTSD”也和我同样严重，故没做这样的设计。但我觉得即使这样，不免也还是有些因噎废食，我以为：叫好和叫座不是矛盾的，《战狼》《流浪地球》是活生生的例子。而历史的真实感与商业性的故事精彩也不是死对头，反而二者应该是一致的，所谓欧风美雨，自有《血战钢锯岭》、《兄弟连》珠玉在前；而且更重要的是，艺术加工和历史真相不应该是冲突的。艺术加工在于润滑，而不是遮盖，更不是成为一种舆论炮弹，给历史的伤疤涂脂抹粉。固然，历史真相可以被戏说，但戏说也要有个合适的前因后果，有恰当语境，不能信口胡诌。从这点来说，可能在这个问题上该被指指点点的反而不只是这部影片，市面上稳定产出的堪称“琳琅满目”的抗日神剧难辞其咎，要么从不喊口号，要么只会喊口号，披着历史的皮，做尽玄奇事。可见，中国影视界对于近现代历史题材，在改编与还原的尺度把握上的缺位由来已久，要走的路还很长。我记得上一个广为人知的巅峰还是2005年《亮剑》里，国统区百姓的一句：“八路？八路好啊，八路打鬼子不含糊！”虽然《亮剑》也不尽然，有它自己的问题，但至少剧组在很多方面是下足了功夫，忠于事实的。不过至少让评者聊以欣慰的是，《悬崖之上》全片结束的时候，依然有很多人为主角们奋不顾身的牺牲和炽烈的爱国情感所感动，能看到观众的一种热烈而诚恳的情感。只能说确实，这不是一部烂片，表演、角色和故事无疑都很优秀。当天上座率很高，我不是太显眼，所以我选择融入这气氛，我起身，为之鼓掌。 这片子还在院线时写在微博，今天被朋友叫来二刷，朋友倒是挺开心的。和那个朋友没那么熟，觉得说这些深沉的观点没什么意义，只好再发一次自己的真情实感。