驾驶我的车8

影迷热议

• 来自网友【圆首的秘书】的评论至少最佳编剧，上限无。
• 来自网友【F·松云】的评论有趣的互文游戏。滨口把自己作为村上与契诃夫间的桥梁，忠贞地还原了彼此相连的这一过程，却只是叫剧本统帅一切，角色就那么在荧幕上演了一出精巧的人偶戏，每个镜头都透着一抹恐惧的意味，这种宿命论犹如在村上与契诃夫间做出选择的滨口本人...此前滨口的《激情》拍得叫我好些天脑子里都闪过那些暧昧又决绝的激情，但这次，我脑子里只有海报上的这辆红车。在激情里，红色隐喻激情，带着先入为主的观念看下去，会发现在前三十分钟，红车承载的依旧是激情，但随着剧情的发展，滨口本人借音之口阐述自己的恐惧，一切现实戛然而止，车子承载起了情感与幻梦，只有在车里，情绪才能稳定地得到倾诉。（以下含剧透） 音像是梅尔基亚德斯——那个带来狂热知识的吉卜赛人，在用一个个梦彻底勾起人物奔向死亡的动机后便死去。此后的家福，在悲伤过后便背负起妻子的重量开始了一次次自我的审判。不带一丝情感的棒读更使得他迷失在他人的情绪里。流逝的时间什么都改变不了，事物还在照常发展，随着一次戏剧的公演，台女，高槻，哑女，女司机四位次要角色开始对家福进行“审判”。并在之后，由哑女用肢体向其他人展现，家福理想中的被驯化的情绪。明显地，到了这时，滨口又一次不可避免地沉沦在村上温吞的语言中，尽可能地收束故事，没法离开家福这人了。而到了高槻的支线，不出预料，高槻失控了，并借由此对家福说出了“退场宣言”，可惜的是直到这时，滨口才忽然地知晓了留白的用法。让车“似乎失去重力但仔细一瞧只是颠簸幅度小”这件事被观众察觉——这几乎是明示:车子也不是一个完美的容器。到了这时，接管车子的女司机和家福谁是这辆车子的驾驶者都不重要了，情绪已然流动，按照正常的预想，女司机的支线一直没触发，先前埋在她身上的一个个“线头”没能有机会展开，那么在这时，一切都快结束时还有必要展开吗？还有必要向观众袒露她的故事吗？没必要。但要这么拍就不是滨口了。在哑女发力，引导家福走上“轨道”的途中，台女只是一个触发点，高槻和哑女的对位才是关键，可惜光是看似平衡，实则已经倒向一边的天平根本不足以支撑这一切结束。如果这样写，剧本也只能称得上开头好点子，去尾才可食。于是在村上温吞文字的注视下，女司机成了压倒骆驼的最后一根稻草。甚至于把哑女这一本片真正的象征的光芒都掩盖了。村上终究在这个时代胜过了契河夫。滨口本人也渐渐将村上的部分塞到女司机这个人物身上，达成了所谓的平衡，让哑女成为完美的容器。直到影片最后，我们才不得已接受这样一个现实:“我们会因契诃夫而感动，警醒，把自己束之高阁，却早已忘记契诃夫已死，我们从来都是村上那样温吞的人。”