简爱 Jane Eyre8.3

影迷热议

• 来自网友【麻薯】的评论同样都是翻拍，伦家肿么就翻的辣么有诚意捏，很不同的一版 p.s. 我真的粉想知道 jane说谁谁谁比你英俊一百倍的时候是咋想的
• 来自网友【奥利弗养个鱼吧】的评论2006年RadioTimes对《简•爱》的报道2006年《简•爱》剧照木心说《简•爱》是爱情的好的教科书，如果看不懂，不爱看，那是爱情的门外汉门外婆。而且可以判断他是个坏人，没出息。 2006年，BBC根据夏洛特•布朗蒂的这部小说改编、推出了四集迷你剧《简•爱》。剧集节奏稳健推进，人物诠释有血肉，逻辑合理，隔着屏幕，不禁有微醺感…… 四集的故事里简•爱犹如经历了人生的四季：冬日的迷茫，春心的萌动，夏日的万物生长，最终在秋天成熟，在两性关系，社会关系，内心精神上从一个遗世独立的孤儿成长为生命力焕发的独立成熟女性。她的情感、心智呈现出一种流动中的变化，这种动态的成长、成熟更加细腻、真实、有逻辑和美感，就像静待一瓶新的红酒在时间的流转中发酵、变色、沉淀成为一瓶醇厚的佳酿。 第一集，初入社会，像冬日里出海，路不熟又远，人生未来在桑菲尔德庄园的冬日迷雾里看不清形状； 第二集，罗切斯特的温柔与平等对待让她有了“家”的温暖，两人互生好感，她春心萌动、小鹿乱撞；几次“救火”使得相互的默契与依恋倍增； 第三集，离开桑菲尔德的两个月里，各自对对方的爱更加明确与强烈，她答应了他的求婚，却在关键时刻发现“他已婚”的事实； 第四集，在理智与情感的两难里选择了逃离桑菲尔德，但最终她听从了内心的呼唤，将自己交给了炽热的爱。这世上没有一样东西我想占有，任何我所遭受的不幸，我都已忘记，想到故我今我为一人并不使我难为情。在我身上没有痛苦，直起腰来，我看见了心爱的桑菲尔德。 简•爱这个角色是露丝•威尔森（Ruth Wilson）从戏剧学校毕业后第一次担岗大角。她对细微情感的拿捏，稳、准、狠。无数近景、特写镜头下她的表情、动作的把控和呈现让你毫不怀疑她就是简•爱，简•爱就是她。电影《哈利•波特》里斯内普教授的扮演者艾伦•里克曼（Alan Rickman）曾说：“演员是助推变化的载体。一部电影，一段戏剧，一首乐曲，一本好书，都能带来改变。” 第一集两人坐在河边聊起阿黛尔的身世时，罗切斯特看到简的表情就说：“你这个表情，没有评判，不含怜悯，这样的表情可以探查出幽暗心灵深处的秘密。” 请仔细回看回味露丝的表情，是否与他的描述严丝合缝。 救了罗切斯特那晚后，她茶不思饭不香，坐着发呆，双颊发热的样子完全就是少女怀春的状态。 听说美丽的布兰奇•英格兰姆小姐的事后，她对着镜子里的自己说：“你搞错了！” 然后画了自己和布兰奇地两张画像，想从理智上扼杀内心痴傻的“幻想”。失落、困惑、自卑、思念开始啃噬她，让她寝食难安。 罗切斯特对她耍各种“心眼”和“伎俩”，故意征求她意见布兰奇是否是他新娘的合适人选，找来吉普赛女郎给她“算命”，又说她必须离开，要给她在爱尔兰找份家庭教师的工作等等，把简“虐”得泪流满面，哭到变形：“你以为我是什么人？我真希望我没有生在这个世界上，我真希望我没有来到这里，我希望我从来没有爱上桑菲尔德。我爱桑菲尔德，我爱它，因为我在这里过得很充实，我没有被践踏，我被平等对待，你待我很平等。你是我见过最好的人。我无法忍受要离开你的痛楚……你以为我贫穷、低微、相貌平平、矮小，我就没有灵魂没有心吗？你想错了！我的灵魂跟你的一样，我的心也跟你的完全一样！如果上帝赋予我财富和美貌，我会让你感到难以离开我，就像我现在难以离开你一样……” 而托比·斯蒂芬斯（Toby Stephens）版的罗切斯特是一张理想的“绿叶”：成熟有阅历，心底柔软温暖，尊重对方。邀请她进书房陪他“聊天”；在庄园的河边碰到又邀请她坐下，聊起阿黛拉的身世，谈起自己的过往，像两个知心“朋友”；他直呼她“简”，会忧伤地请求：“简，不要走！” 她逃离桑菲尔德的前一晚，他并没有趁机“诱惑”她，而是试图说服她留下；一如在她回到桑菲尔德后两人在河边，罗切斯特说：“简，我想要个妻子，我想要个妻子，不是照顾我的保姆。我想要个在夜晚与我共眠的妻子，如果我们愿意可以睡一整天。如果没有，我情愿死。” 这样“罗切斯特”，谁不希望拥有？可有几个人能接受手残、眼盲的“罗切斯特”呢？只有简•爱跟他说：“我爱你，至死不渝；只要我活着，就不会离开你。” 必须承认，露丝和托比演绎的简和罗切斯特焕发出了现实的生命力和审美上的感染力，完全征服我。仔细一查才发现托比竟然是女爵Maggie Smith的儿子，优秀，对得起演艺世家的出身，不过是不是太低调了？露丝•威尔森就完全陌生，但她对简•爱的演绎促使我又去看了她诠释她奶奶的的一部三集迷你剧《威尔森夫人》，只能说：实力派，五体投地。 2011年凯瑞·福永（Cary Fukunaga）导演了电影版《简•爱》，不得不拿它来与BBC的这次改变做个比较。前者倒叙、穿插的叙事方式，空旷清冷略带北欧感的清冷氛围，俊男靓女的搭配，大篇幅中远景的运用，让作品很“养眼”，但非走心。人物情感逻辑唐突，演员演技单薄，两个小时的时长无法让人物长出血肉，情没到浓时何以自醉、醉人？语言表达口语化，且甩掉了英式口音。汪曾祺说：“语言像树，枝干内部液汁流转，一枝摇，百枝摇。语言像水，是不能切割的。一篇作品的语言，是一个有机的整体。” 或许凯瑞·福永无意打造一个英式经典，只是用他个人的鲜明风格制作了一个取悦国际化观众的快餐式爱情故事……