向左爱·向右爱 연애소설7.6

影迷热议

• 来自网友【momo】的评论之前我一直在想，为什么刚刚流行的那部拉片《校园情圣》里的爱情这么虚妄。然后因为最近在看卢卡奇的书，突然觉得可以套一下一些理论-----戏剧性的故事，基本元素是--人物的“意志”（will），故事就是关于命运（这里命运指除去人物性格以外的所有外部条件）是如何与人物的意志相冲突相斗争，最后的结局是意志的成功或失败。而把一个人对另一个人情感（或者说想要和另一个人在一起的愿望），作为贯穿始终的意志，其实很容易变得刻板，因为真正刻骨铭心的爱情，是浓烈但是微妙又变化的，深刻的情感作为一种意志，和争权夺利，复仇等相比，它缺乏一种稳定不变的引力，一旦过于稳定就显得像stalker了。所以在一部以“爱情”为意志的电影中，相爱的两个人几乎无法见面，因为一旦见面，感情就要变动，目标就要调整，这几乎是无法处理的。最常发生的情况，故事写到最后，成了一个单向的，架空的爱，是追星，是我爱你与你无关，爱得一方过于自我感动，被爱的一方单薄乏味。琼瑶的爱情故事就完全不同，男女主角总是很早就确定在一起，主人公的真正的意志不是爱情，是要和父母进行对抗，是要让父母承认自己的自由。爱情是索取自由的契机而已。而很多纯爱电影，以《情书》《假如爱有天意》《向左爱，向右爱》为例，主人公的意志也不是爱情，是寻找一个关于爱的答案。有点像侦探片，谁爱了谁这个问题，就谁杀了谁一样，主人公要做的是在命运中拼命寻找这个答案。这也是为什么，在这类故事中，总有一个或者几个人要死，或者要消失，因为答案就在那个死了的，或者消失的人的心里。在一个爱情推理片里，爱情的展开就可以是很微妙动人的了，因为每一句话，每一个眼神，都是线索，会让观看的人有心细细去品去猜。而推理的故事，要精彩又常常需利用观众的思维定势来故意使人误入歧途，误导性的线索和印证性的线索，互相交织着，结局到来是，才能引起那种恍然大悟的感染力。看《向左爱，向右爱》就是一个这样的电影， 从这个非常精彩的译名开始，他就在暗示观众的同时又误导观众。 初看片名，你以为这是志焕是要右边的秀仁和左边的景喜之间选择，但看完你才知道，这是两个女孩要在两种爱的方向上去选择。而在一个商业纯爱的电影，观众最大的定势当然是只有男女才能相爱，在电影一开始，男孩出现在两个女孩面前时，大家就想到了一个三角恋的故事了，一个男孩要在两个女孩里进行选择。 这就好像，在一部悬疑片的开始，让你看到一个很典型的谋杀片段，最后你发现，凶手也不是你想的凶手，死者也不是你想的死者。景喜和秀仁之间的暧昧感情，也许并不完全等同于爱情（景喜和秀仁之间缺乏了那种爱的占有欲）。但是确实是观众/主角要一起发现的终极答案。当然，这其实也是一部属于李恩珠的电影，虽然是双女主，但是李恩珠饰演的景喜才是更重要的一位。 在这部电影中，孙艺珍（秀仁）的性格是表里如一的，而李恩珠的内心，和那个“谁爱了谁”的秘密一样，是逐渐揭晓的。观众/男主一开始看到一个（作为秀仁的对面的）开朗的外向的健康的景喜，等秀仁死后，才发现景喜是同样孤独的，虚弱的，苦涩的将死之人。她只是因为另一个女孩的存在，在只有她们两个人的世界里（这个世界后来又加入了志焕）成为了一个开朗外向的人。 当秀仁死后，景喜就变会了自己，变会了秀仁。男主最后找到了景喜，与其说是找到了爱情，不如说是找到最后一个秘密的答案。