她们 Elles6.5

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• 来自网友【啤酒六日一】的评论她,她们都在自己的角色当中寂寞和无助。安娜很绝望的说我们有责任的时，丈夫是无法理解的。性的买卖是妓女在基本自愿的基础之上进行的，那为什么说我们对这样的是负有责任？ 从女性角度讲，自身角色的认定变成了满足某一对象的需要。当你的身份是妻子时，你必须有相应的特征，如要体面，要端庄，要顾家，再有丈夫在影片中不止一次对妻子说过你应该管好孩子，但丈夫自己并没有真正的去管教两个孩子，而是把责任认定为是母亲的责任。但是让女主绝望的是自己的妻子，母亲身份并不能满足丈夫。通过拜访妓女们，她知道很多丈夫还会希望自己的性爱对象要放荡，要不端庄，要和妻子身份的自己完全相反。她怎样做都是无法满足丈夫的完全需要的。这还不是最糟糕的，更糟的是有这样想法的不只一个女性，还有很多的她，有很多的她们。她们无法真正的找到自己，而只是变成了无数需求的填充物，因此不同年龄段的女性都会有对自己失望的痛苦。回到女主所说的我们（对这种事件）负有责任，女主在一开始采访时其实是带着偏见的，（尤其体现在和波兰妓女的谈话过程中。如问她鞋贵不贵时她的表情和话语，并不太情愿和波兰妓女一起喝酒等，有一种中产知识分子的小骄矜。所以后来从妓女口中得知自己作为一个清白体面的妻子的“失败”时，很颓败。）但是真正深入到她们的经历中时，她是很痛心的，痛心于她们的逼不得已，更痛心于所有女性对自己作为需求填充物的不自知。她作为一名“她” 却没有给“她们”一个正确的引导，反而是作为同类中的一员去怀有偏见。同时，她也没有教会自己的儿子们如何正确的，尊重女性。（个人）从男性角度（猜测），丈夫并不理解妻子所说的负有责任是什么，因为在丈夫看来，男人的这些需求都是比较正常的。希望自己的伴侣可以有妻子的端庄体面，又希望她在性事上面肮脏下流。这同样是悲哀的，男性在社会上的压力不能被忽视，他们认为自己的压力需要释放，但是同时还需要维持一个体面的生活。每一位男性对女性的态度很大程度上受周围男性的影响，比如年少时会有男孩说:女人嘛，不就是衣服嘛。诸如此类的话，在女性地位日益上升和个人平等意识日子增强的时代，既是愚昧又是悲哀。因为在贬低女性价值的同时，男性自身的价值便会被过分期待，这对男性来说，不，应该是对每一个人来说，都是一件不容易的事。这也是也什么有的男人会趴在妓女怀里哭。对人的性别区分化对待，使得不同性别的人都不得不在别人的期待中努力和失望着。（但本身作为女性，我对男性的真实想法也不能盖棺定论，期待大家的讨论意见）因此，每个影片中的人都是寂寞的，安娜的寂寞，丈夫们的寂寞，甚至大儿子对于自己不能满足社会对年轻人的期待的寂寞等等。每个人都得关系都是很疏离的。因为我们都活在别人的期待当中。只有把自己当做一个完全的人，才能走出这样的恶性循环。不论你是她们，还是他们，请学会尊重，并遵从内心。打分原因:一星给影片的立意，一星给演员的演技，一星给摄影的构划。不足在于情节过于松散，穿插转化时情节线索不明显，容易使人对故事的时间线产生迷惑。她们 (2011)6.52011 / 法国 波兰 德国 / 剧情 / 玛高扎塔·施莫夫兹卡 / 朱丽叶·比诺什 阿娜伊斯·德穆斯蒂埃
• 来自网友【清明】的评论      如果说这是有关援交、有关女权内容的影片，就会很容易被这些具有文化和政治概念的词语所引导和架空，从而进行“专业”上的探讨，这样很可能会忽略了影片中最真实的——“生命”本身——那些正在呼吸的人，这也是这部影片真正要关注的。      看朱丽叶•比诺什，从她25岁的《布拉格之恋》开始——1991年《新桥恋人》、1992年《烈火情人》、1993年《蓝色》、1996年《英国病人》、1998年《甜蜜爱丽丝》、2005《隐藏摄像机》、2006年《红气球》、2010年《合法副本》，就这样见证了一位优秀女演员的容颜从青涩美丽到优雅沧桑的完美转变。