你逃我也逃 To Be or Not to Be9.2

影迷热议

• 来自网友【彗星燃烧】的评论你逃我也逃不愧是刘别谦代表作，几乎很难让人相信是second war期间拍出来的作品 情节设置和镜头处理和音效配合得天衣无缝，在黑白二色的大银幕上演绎最高级的幽默 虽然有些手法如今已经在各类喜剧表演中随处可见，影片的呈现则更加聪明 再加上演员对于表情语调动作的精确把控，有时也颇有一些默片时代的残影 其次是在幽默之中蕴藏的反战思考，一个镜头都不浪费 “以前我们从头到尾都只是扛着长矛，我现在倒宁愿只扛着长矛” “现在我们还能扛起长矛吗？” 中途出现被炸毁的华沙，又不由得想到当时的华沙群众是不是也像影片里一样从剧院中四散奔逃，也像影片里一样站在废墟中眼看着敌军列队行进，但也像影片里一样义无反顾地反击 敌军给出丰厚条件，证明自己并不只是冷血，也是一个宽厚仁慈的人 同时却忘了，被迫躺在铁蹄下感受痛苦的，也正是同他们一样活生生的人
• 来自网友【芒果汁】的评论一、起座离席，不宣而战 没有比《哈姆雷特》这出戏更适合影射夹在苏德之间的波兰了，即将被希特勒闪击的华沙面临着to be or not to be的拷问。当单纯的贵族王子哈姆雷特还沉溺于理想主义和完美主义的生活时，另一边父亲的被害和母亲的改嫁都让他猝不及防。一切都是这么荒诞，就像第二排那个几次打断男演员独白的“鸡毛蒜皮”，最终迫使他参与到波兰反抗nazi的行动当中。 但是，如果战争可以被嘲讽，笔端请一定对准侵略者而非反抗者，这就是我恼火的一点，他将波兰人民的斗争搬演为一场滑稽的抓奸游戏，演员丈夫愤而反抗的动机仅仅是受不了妻子的背叛，无关爱国无关理想，极大的弱化了反击战的意义。滑稽是够滑稽了，但我却笑不出来。尽管刘别谦自己出身不高，但却不肯将主要镜头对准波兰的地下组织。 哈姆雷特怨恨母亲改嫁抛弃了自己，但他的挣扎和复仇说到底是皇室内部的纷争，也许在刘导眼里贵族才能代表国家，平民阶层的动向不值一提，G与G的战争不过是皇室贵族的家事。你很难定义刘别谦到底是德国人、美国人还是犹太人，但能够确定的是他属于某些精英集团。 本片对上流社会（部分）女性的嘲讽相当狠毒，哈姆雷特的母亲在丈夫死后迅速改嫁不过是为了保证自己的地位，只要能当皇后嫁谁不是嫁？影射的是本剧的女主角，她只要在镜头前有戏，集中营里被虐待的人也是她抢镜的道具。和年轻的飞行员调情，也不过是为了满足自己乘坐轰炸机俯视华沙的女王瘾。 二、决斗 就在年轻的飞行员打算去找女演员的丈夫决斗时，空袭警报响彻华沙领空，作为苏德两霸权的必争之地，此时的华沙瞬间化身为一个身处男权社会中的女性，难逃被争来夺去的命运。国与国之间的战争往往可以被具象化成男性与男性之间的资源抢夺战，女性通常是被物化的那个资源，并没有太多的话语权。甚至在《特洛伊之战》的故事中，公然打着抢美女的旗号发动战争。从女性角度讲，多少有点冤大头。 三、错位 刘别谦的电影中常常会出现人与人之间对话、行为和逻辑互不相干的场景，一段牛头不对马嘴的交流最终却能够达成共识。这种极其微妙的叙事方式，或许得益于他对人性的洞察力，塑造出来的人物才特别的生动有趣。 原本两个世界的女明星和飞行员，他们之间“鸡同鸭讲”式的调情毫不影响性吸引力将他们凑在一起；飞行员可以通过教授不认识女明星而识破对方的间谍身份，也不影响上级军官通过教授的可疑行为判断敌我，这种错位的共识实在奇妙，令人啧啧称叹。刘别谦仿佛有折叠时空的本领，在一把摊开的折扇上画出一个个人物，折起来却惊奇的发现扇子上写着一句话：to be or not to be。 四、戏剧永恒 闪击战打响后，原本醉生梦死的一支剧团演员突然团结了起来，有趣的是他们的斗争经验全部来自过去排练过的剧本，你很难判断他们到底在排练还是在实战。女明星没有因为金钱诱惑而被收买，因为她曾经扮演的间谍角色最后被枪毙；她丈夫执着于自己那不成功的哈姆雷特角色和寻找妻子背叛的秘密；一直想演希特勒和夏洛克的两位演员也在这出戏中发挥出了自己的作用。 从头到尾，没上价值没讲大道理，也许影片想表达的是：生命易逝，唯有戏剧永恒。第二排那个鸡毛蒜皮闪击战剧团演员