你好，之华6.7

影迷热议

• 来自网友【一文字秀龙】的评论 之华VS. 之南走出影院，脑中转着一个疑问：为什么不是《你好，之南》？虽然影片一开篇就是之南的葬礼，到最后遗像也是之南中学时候的样子，在片中也就是之南女儿睦睦的样子，长大成人、结婚生子、抑郁自杀的之南，始终是个未曾露面的GHOST。GHOST经典剧作，立马想到《哈姆雷特》、《蝴蝶梦》，老国王、丽贝卡，跟之南一样，活着的时候是令人窒息的完美的存在，死后又留给生者无穷的追问、不绝的创痛。《你好，之华》一直并行着两条线，不是显在的现在与闪回，而是潜在的之南和之华两条线。乍看起来，妹妹之华是明线，姐姐之南是暗线，因为出现在镜头前的总是之华——张子枫扮演的中学时代的之华、周迅扮演的成年之华，之南出现在镜头下只寥寥几面，而且只局限于郑恩熙扮演的中学时代的之南。然而，这只是表象，不，假象。随着之华中学暗恋的对象尹川跟之华通信、对话，我们一点点拼出了之南短暂的一生：辽东三中的学生会主席，品学兼优、才貌兼备的好学生，尹川的初恋、一生挚爱，大学又做了校友的之南与尹川相恋，最终因张超的插足分手。嫁给张超后，之南生下一对儿女，遭遇无休止的家暴，导致分居，最终罹患抑郁症的之南选择了自杀。你看，虽然我们没有见过她本人，但是已经从之华那里，从尹川那里，从张超那里知道了她的一生，通过她的孩子睦睦和晨晨，我们甚至都了解了她的性格，两个半大孩子遭遇了妈妈离世，居然没有在人前掉过眼泪，而是躲在无人处默默舔舐伤口，他们的敏感、自尊、故作坚强、追求完美，跟他们的妈妈一样。关于之南，我们知道了这么多，那么之华呢？答案令我惊诧，虽然之华一直出现在镜头里，但除了她单恋尹川，我对她所知无几。因为她一直活在别人的故事里，在琐屑写实的镜头下，周迅扮演的之华，头发蓬乱、面孔浮肿还隐约爆着痘、笼着一件又长又大的羽绒服，标准的中年妈妈模样。她每天都忙碌着，忙着在图书馆上班，忙着照顾婆婆甚至替婆婆给夕阳红男友传递信件，忙着遛两条大狗，忙着跟IT直男老公斗气，忙着跟尹川追忆之南，忙着照顾之南的遗孤，我们看尽了她的每天24小时，却看不到她自己的人生。那么，这是一个片名叫《你好，之华》的关于之南的故事？不，片名没有错，这就是一个关于之华的故事，如果松子是被嫌弃的一生，那么之华就是被无视的一生，但这样的一生，也要努力认真的活不是吗？所以，你好，之华！在每一个被无视的瞬间，我都想对这个女人说一声：你好，之华。在她自惭形秽的站在光彩夺目的姐姐身后的时候，在她答应心上人尹川帮他追姐姐的时候，在她鼓起勇气表白被尹川拒绝的时候，在她冒着姐姐的名与三十年后的尹川重逢的时候，在她得知原来姐姐和尹川在大学相恋，而她却一直被瞒着的时候，在她真诚的希望当初尹川能跟她姐姐结婚多好，那样姐姐就不会死的时候……当影片最后之南中学毕业演讲点题的响起：不论顺境还是逆境，不管是否实现梦想，都不要忘了我们出发的地方，这个让我们平等、尊贵、荣耀的地方。如此励志的一段话，对应之南的一生，之华的一生，居然更加感伤——无论你被生活怎样的对待，都别忘了你曾是并永远是最珍贵的那一个。岩井俊二VS.陈可辛《你好，之华》是岩井俊二、陈可辛的跨国合作，一部很不错的影片，但好不过岩井俊二也好不过陈可辛。艺术上，1+1往往小于1。可以看出岩井俊二和陈可辛都为影片拿出了足够的诚意，不是挂名之作，影片中既能看出岩井俊二，也能看到陈可辛，既有岩井俊二的唯美空灵，水渗纸透的闲笔式叙事，又有陈可辛的详实细致，脚踏实地的社会功课，然而问题可能就出在这，两种风格虽然时有互相佐助，但最终还是背向而驰、彼此消解了。影片的故事核很岩井俊二，跟《情书》一脉相承，借死亡揭开一段爱情的秘事，有些部分又让人想起村上春树的《挪威的森林》，毕竟有太多日本导演深受这本小说的启示。纠结于《挪威的森林》里的生本能与死本能的角力，也纠结于《你好，之华》中，完美、自持、永远像一个谜，最终选择自杀的姐姐之南总让我想起直子，而忙忙碌碌活在俗世中的妹妹之华对应的应该是拥有强大生本能的绿子或许再加上玲子吧。《挪威的森林》的美，在于它的空，它的谜，它的不可解释，那是一种强大的像黑洞一样的存在，无需你的理解，你自会沉醉。然而，陈可辛的强项就在于将故事做扎实，毕竟他拍出过香港最扎实的一部爱情片《甜蜜蜜》，扎实到每一年的服装、歌曲、时事都严丝合缝、一一对应，跟素来大而化之的港片爱情迥然不同，对比一下他的《投名状》和张彻的《刺马》，那真是一个长在地下，一个飘在天上。在这种务实精神的指引下，陈可辛将《你好，之华》这个故事认真的夯实了，于是我们看到了年代戏里罕见的认真置景、置装，看着中学时代的之华、之南、尹川穿着板正的涤纶运动服套装、灯芯绒夹克衫，简直感动的热泪盈眶，如果青春片里的闪回都能有如此较真的工匠精神，也许观众就不会一直从戏里面漏出来了。也许是国情不同，毕竟中日两国对于死亡尤其对于自杀的理解确乎存在很大的差异，之南的死终究不能如直子的死、木月的死一样不可解释，之华对尹川解释也是对观众解释之南的死：遇人不淑，嫁给了一个爱家暴的渣男，罹患抑郁症，病中自杀。这么一来，人物动机确实捋顺了，然而好像有什么地方不对了，日式唯美突然变道中式苦情，猝不及防的观众一下子没跟上就乱了步伐。对于中国观众来说，最大的困扰莫过于影片的选角，毕竟比起岩井俊二，我们对于这些演员更为熟悉，更有预设的底色，虽然周迅已经牺牲了一个女明星的皮相，但我们终究难接受她变成一个庸碌沉闷的中年妇人，这个一生追爱的精灵女人，就算老了丑了，也应该是《李米的猜想》里的样子，风尘仆仆的继续奔忙在追寻的路上。杜江出演IT怪咖男，估计中关村码农们会全票否决。而胡歌演出家暴渣男张超，唉，虽然他很认真的蓄了胡须，穿着破毛衣，对着镜头坦承自己就是一个人渣，尤其当他说出那句“我也想做个歌手、演员什么的，但是苦于没有门路”时，实在太没有说服力了。
• 来自网友【银谷】的评论在处理如何把日常变得精致且具有诗意上，岩井俊二和周迅都有一种天赋，他们可以让日常记录不再死板无聊，让时间变得像一个个俏皮弹跳的音符，在人物或喜或悲的人生里恣意游走。手持摄影更加灵动，真实地表现故事，让镜头有一种静静聆听者和陪伴者的沉静之感，周迅的每一个回眸，每一个不安局促的眼神都是戏。你好，依然活在青春里的岩井俊二。你好，44岁依然美丽的周迅。